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Donatello

apôtres, la douleur déchirante des femmes,


Christ pleztré par les Anges (de Padoue)
l’authenticité de cette œuvre qui, dans tous
à l’œuvre de Padoue.

donnent à cette scène un admirable caractère
religieux et dramatique. - Si l’on compare
cette Mise au tombeau avec le même motif
représenté, en 1433, à l’Autel de S. Pierre
de Rome, on verra quel progrès Donatello
a fait au point de vue expressif. Ce bas-
relief, plus dramatique encore que les re-
liefs consacrés à la vie de S. Antoine, fait
prévoir l’art des Chaires de S. Laurent.
Un relief, qui présente quelque ana-
logie avec la Mise au tombeau de Padoue,
est la Mise azi tombeau de la collection Am-
bras de Vienne, mais un peu de froideur
dans la composition, la monotonie des at-
titudes, l’abus des visages tournés de profil,
le type romain trop accusé, font douter de
s les cas, doit être tenue pour très inférieure

La série des douze reliefs représentant les Anges musiciens forme un ensemble
des plus gracieux; mais si l’on considère les différences de style de ces petites figures, la
valeur inégale du travail, on doit conclure que la pensée première seule appartient au

maître et que l’exécution en fut confiée
par lui à ses élèves. Toutefois la main
même de Donatello peut se reconnaître
dans plusieurs reliefs, notamment dans
ce petit enfant qui agite son tambourin
avec tant d’animation, et dans ce grou-
pe de deux chanteurs dont les draperies
sont exécutées avec une habileté qui rap-
pelle les symboles des Evangélistes.

Dans le bas-relief, le Christ
■pleuré par les Anges, nous retrouvons
la violence et l’ardeur de pensée de Do-
natello unies aux plus fines et aux plus


Christ (Musée de Londres}

charmantes formes décoratives.

Un motif semblable qui se trouve au Musée de Londres, et qui a été exécuté sans
doute à une époque voisine des reliefs de l’Autel de Padoue, doit aussi avoir été exécuté
par le maître lui-même.