DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.55688#0213
„Чужие" в лаковой миниатюре Палеха 1920-1940-х годов: случай Польши
209
Илл. 1.
П. Д. Баженов, Советский Союз - оплот мира,
фашизм - это война, 1935, коллекция Музея
лаков, г. Мюнстер (Германия)
перекликается с плакатами и художественными
открытками 1918-1920 годов, где змея пред-
ставала капиталом, поверженной монархией,
международным империализмом. Интересно,
что изобразительный язык этих произведений
продолжает традицию символико-аллегориче-
ских композиций на политические темы, широ-
ко распространенных до революции.8 С начала
1920-х годов изобразительный язык советской
пропаганды трансформируется под влиянием
идей авангардного искусства. Палехская лако-
вая миниатюра в силу своего „происхождения”
не менялась столь радикально, поэтому симво-
лико-аллегорические решения политических
сюжетов сохранялись до 1930-х годов. Напри-
мер, композиция П. Д. Баженова Советский
Союз - оплот мира, фашизм - это война 1935
года (илл. 1), визуализирующая идентифика-
ционную оппозицию „русское богатырство -
западное рыцарство”, которая сформировалась
во второй половине XIX века и особенно ярко
проявила себя во время Первой мировой вой-
ны.9 Однако новым выглядит архаизация образа
„фашизма - западного рыцаря” в сопоставлении
не с богатырем, а с фигурой В. И. Ленина. Крас-
ный силуэт вождя венчает абрис Дома Советов,
вздымающегося над главными достижениями
Советской России - метро, фабриками, аэро-
планами, стройками новых заводов. Смена ин-
терпретационного подхода происходит посте-
пенно с середины 1930-х годов в русле общей
8 Об этой особенности см.: Яблонская, Сарабьянов
(1979: 298).
9 Рябов (2007).
смены культурной парадигмы.10 К началу Вели-
кой Отечественной войны в палехской лаковой
миниатюре, как и во всей культуре Советского
Союза утвердился соцреалистический метод,
не предполагавший символико-аллегорических
решений. Тем не менее, несмотря на то, что в во-
енное время в произведениях палехских худож-
ников фашизм как главный Враг приобретает
конкретные антропоморфные черты и атрибу-
ты, сохраняется символичность изображения че-
рез противопоставление в композициях черно-
го Врага и Красного Воина, как на работе 1943
года Ф. И. Клюшкиной Последний час (собрание
Д. Тернера).
Особый интерес для нашего исследования
представляет работа И. П. Вакурова 1924 года
Белопанскую гадину - вон от границ СССР (кол-
лекция А. Добровинского, илл. 2).11
Среди значимых Других для русской и со-
ветской идентичности Польша занимает особое
место. Визуальная история взаимных преду-
10 Паперный (1996).
11 Доступна: http://www.agitlak.ru/trading_palekh.html,
дата обращения 10.09.2012.
В коллекции А. Добровинского данная работа отно-
сится к 1924 г., однако, по стилистическим особенностям,
в частности, сравнение манеры мастера: момент поиска
в 1924 году в первых произведениях и сложившаяся мане-
ра художника к 1926 году, можно предположить, что дан-
ная работа, скорее всего, относится к 1926 году - периоду
обострения советско-польских отношений после прихода
к власти Пилсудского и его заявлений о возвращении
Польши границ 1772 года. Обострение отношений нашло
широкое отражение в советском политическом плакате тех
лет. См.: В. Дени, Буйный психоз, 1926; Б. Ефимов, Пил-
судский точит зубы на СССР, 1926. (С характерной цита-
той на плакате: „Польша не должна и не может оставаться
в своих нынешних границах, а должна искать расширения
своих владений на Восток (Из газет Пилсудского)”.
209
Илл. 1.
П. Д. Баженов, Советский Союз - оплот мира,
фашизм - это война, 1935, коллекция Музея
лаков, г. Мюнстер (Германия)
перекликается с плакатами и художественными
открытками 1918-1920 годов, где змея пред-
ставала капиталом, поверженной монархией,
международным империализмом. Интересно,
что изобразительный язык этих произведений
продолжает традицию символико-аллегориче-
ских композиций на политические темы, широ-
ко распространенных до революции.8 С начала
1920-х годов изобразительный язык советской
пропаганды трансформируется под влиянием
идей авангардного искусства. Палехская лако-
вая миниатюра в силу своего „происхождения”
не менялась столь радикально, поэтому симво-
лико-аллегорические решения политических
сюжетов сохранялись до 1930-х годов. Напри-
мер, композиция П. Д. Баженова Советский
Союз - оплот мира, фашизм - это война 1935
года (илл. 1), визуализирующая идентифика-
ционную оппозицию „русское богатырство -
западное рыцарство”, которая сформировалась
во второй половине XIX века и особенно ярко
проявила себя во время Первой мировой вой-
ны.9 Однако новым выглядит архаизация образа
„фашизма - западного рыцаря” в сопоставлении
не с богатырем, а с фигурой В. И. Ленина. Крас-
ный силуэт вождя венчает абрис Дома Советов,
вздымающегося над главными достижениями
Советской России - метро, фабриками, аэро-
планами, стройками новых заводов. Смена ин-
терпретационного подхода происходит посте-
пенно с середины 1930-х годов в русле общей
8 Об этой особенности см.: Яблонская, Сарабьянов
(1979: 298).
9 Рябов (2007).
смены культурной парадигмы.10 К началу Вели-
кой Отечественной войны в палехской лаковой
миниатюре, как и во всей культуре Советского
Союза утвердился соцреалистический метод,
не предполагавший символико-аллегорических
решений. Тем не менее, несмотря на то, что в во-
енное время в произведениях палехских худож-
ников фашизм как главный Враг приобретает
конкретные антропоморфные черты и атрибу-
ты, сохраняется символичность изображения че-
рез противопоставление в композициях черно-
го Врага и Красного Воина, как на работе 1943
года Ф. И. Клюшкиной Последний час (собрание
Д. Тернера).
Особый интерес для нашего исследования
представляет работа И. П. Вакурова 1924 года
Белопанскую гадину - вон от границ СССР (кол-
лекция А. Добровинского, илл. 2).11
Среди значимых Других для русской и со-
ветской идентичности Польша занимает особое
место. Визуальная история взаимных преду-
10 Паперный (1996).
11 Доступна: http://www.agitlak.ru/trading_palekh.html,
дата обращения 10.09.2012.
В коллекции А. Добровинского данная работа отно-
сится к 1924 г., однако, по стилистическим особенностям,
в частности, сравнение манеры мастера: момент поиска
в 1924 году в первых произведениях и сложившаяся мане-
ра художника к 1926 году, можно предположить, что дан-
ная работа, скорее всего, относится к 1926 году - периоду
обострения советско-польских отношений после прихода
к власти Пилсудского и его заявлений о возвращении
Польши границ 1772 года. Обострение отношений нашло
широкое отражение в советском политическом плакате тех
лет. См.: В. Дени, Буйный психоз, 1926; Б. Ефимов, Пил-
судский точит зубы на СССР, 1926. (С характерной цита-
той на плакате: „Польша не должна и не может оставаться
в своих нынешних границах, а должна искать расширения
своих владений на Восток (Из газет Пилсудского)”.