Studia Wilanowskie (1.1977)

- ioy-

mem zostało zainspirowane, ukazując królewicza
niejako na majestacie w Izbie Senatorskiej.
Alegoryczna rycina wskazywała więc konkretne
miejsce - tron w Izbie Senatorskiej, do zaję-
cia którego pretendował królewicz.
ściany Izby Senatorskiej były ozdobione
arrasami. Niestety nie wiemy, jaka była ich
tematyka. Wydaje się jednak bardzo prawdopo-
dobne, że arrasy te tworzyły tematyczne dopeł-
nienie treści ukazanych na ścianie tronowej.
ściana ta z racji ustawienia przy niej tronu
była punktem koncentrującym uwagę widzów, dla-
tego w tym miejscu znajdowała się najbardziej
wymowna dekoracja. Tu na tle cesarskiego pa-
ludamentu wobec senatu, sejmu, lub obcych le-
gacji, ukazywał się majestat królewski.Wpraw-
dzie król 3an III nie przywdziewał stroju
rzymskiego cesarza, a w senacie pojawiał się
w polskim kontuszu, jak to widzimy na sztychu
de la Mayera, to jednak liczne wizerunki kró-
lewskie upozowane "all^antica" stanowię
jak gdyby dalszy cięg zainscenizowanego "ha
starożytność" programu sal sejmowych. Są to
przede wszystkim zachowane w Wilanowie portre-
ty, na których Sobieski został przedstawiony
w postaci siedzącej, w antykizowanym kostiu-
mie, upozewany jako imperator rzymeki, a więc
monarcha posiadający władzę w pełni suweren-
ną /il.lS/.^"^ Symbolizuje to postawa siedzą-
ca, która według Cezarego Ripy przysługuje
tylko władcom suwerennym.Portrety te są
malarska realizacją formuły - *Rex imperator
27/
in regno suo" , formuły, która była w peł-
ni czytelna, gdy król polski zasiadał na ma-