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Marchesi, Mariana: El Cayc y el arte de sistemas como estrategia institucional
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Mariana Marchesi
[Fig. 10. Vista de la exposición Signos en ecosistemas artificiales, que tuvo lugar en la
14 Bienal de San Pablo, 1977.]
Conclusión
Revisar la década que abarca los años 1968-1978 implica transitar una época
convulsionada tanto en el ámbito político como en el cultural. El Cayc no fue
ajeno a estos hechos a los que debió adaptarse. El marcado proceso de desman-
telamiento cultural que se inició con el golpe militar en 1966 y se proyectó en la
década del setenta, marcará el rumbo de esta ambiciosa iniciativa privada idea-
da por una de las figuras más controvertidas del ámbito-cultural argentino. Este
contexto determinó el devenir cultural del país, perfilando un panorama políti-
co dominado por la censura y la autocensura, a lo que se sumó el desinterés del
Estado por articular y apoyar políticas culturales.
Esta situación de inestabilidad nos enfrenta a una serie de interrogantes.
Por ejemplo, las escasas posibilidades que tuvo el Cayc de promover las prác-
ticas experimentales que debían llevar a la formación de una nueva vanguardia
argentina, con vistas a la construcción del proyecto artístico regional que tanto
ansiaba Glusberg. Desde esta perspectiva, es interesante señalar cómo el Cayc
supo adaptarse a los distintos contextos en que operaba promoviendo tenden-
cias muy distintas, incluso al mismo tiempo. Así, podemos observar cómo ha-
cia el fin de la década, mientras Glusberg impulsaba en el ámbito internacio-
nal prácticas experimentales como el video arte y la performance, en Argentina
Mariana Marchesi
[Fig. 10. Vista de la exposición Signos en ecosistemas artificiales, que tuvo lugar en la
14 Bienal de San Pablo, 1977.]
Conclusión
Revisar la década que abarca los años 1968-1978 implica transitar una época
convulsionada tanto en el ámbito político como en el cultural. El Cayc no fue
ajeno a estos hechos a los que debió adaptarse. El marcado proceso de desman-
telamiento cultural que se inició con el golpe militar en 1966 y se proyectó en la
década del setenta, marcará el rumbo de esta ambiciosa iniciativa privada idea-
da por una de las figuras más controvertidas del ámbito-cultural argentino. Este
contexto determinó el devenir cultural del país, perfilando un panorama políti-
co dominado por la censura y la autocensura, a lo que se sumó el desinterés del
Estado por articular y apoyar políticas culturales.
Esta situación de inestabilidad nos enfrenta a una serie de interrogantes.
Por ejemplo, las escasas posibilidades que tuvo el Cayc de promover las prác-
ticas experimentales que debían llevar a la formación de una nueva vanguardia
argentina, con vistas a la construcción del proyecto artístico regional que tanto
ansiaba Glusberg. Desde esta perspectiva, es interesante señalar cómo el Cayc
supo adaptarse a los distintos contextos en que operaba promoviendo tenden-
cias muy distintas, incluso al mismo tiempo. Así, podemos observar cómo ha-
cia el fin de la década, mientras Glusberg impulsaba en el ámbito internacio-
nal prácticas experimentales como el video arte y la performance, en Argentina