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Usubiaga, Viviana: Imágenes y palabras al acecho: artes visuales y poesía hacia el fin de la dictadura en Argentina
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.52433#0180
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Viviana Usubiaga
[Fig. 2. León Ferrari, Nosotros no sabíamos, 1976/1987, collage - recortes de diarios
sobre hardboard, 130,5 x 160 cm. Colección Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori.]
En 1992, en ocasión de una exposición llamada 500 años de represión en
el Centro Cultural Recoleta de la ciudad de Buenos Aires, Ferrari editó cuatro
ejemplares más y para la presentación escribió:
Son las noticias que lograron pasar el tamiz de la censura, o que se deja-
ron pasar como mensajeras del terror. [Vistas todas juntas] Dan una idea
del clima que vivía la población y el grado de conocimiento que tenían
quienes lo justificaban con un 'por algo será', un nuevo código penal de
los represores y de su feligresía, expresión que luego de los juicios [a las
Juntas Militares] reemplazaron por 'nosotros no sabíamos'.24
El poema de Perlongher también ensayó sobre el mismo juego perverso de
lo que se sabía y no se decía, de la explícita muerte en la experiencia cotidiana
y lo esquivo de la mirada que la eludía.
24 Ferrari 1992.
Viviana Usubiaga
[Fig. 2. León Ferrari, Nosotros no sabíamos, 1976/1987, collage - recortes de diarios
sobre hardboard, 130,5 x 160 cm. Colección Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori.]
En 1992, en ocasión de una exposición llamada 500 años de represión en
el Centro Cultural Recoleta de la ciudad de Buenos Aires, Ferrari editó cuatro
ejemplares más y para la presentación escribió:
Son las noticias que lograron pasar el tamiz de la censura, o que se deja-
ron pasar como mensajeras del terror. [Vistas todas juntas] Dan una idea
del clima que vivía la población y el grado de conocimiento que tenían
quienes lo justificaban con un 'por algo será', un nuevo código penal de
los represores y de su feligresía, expresión que luego de los juicios [a las
Juntas Militares] reemplazaron por 'nosotros no sabíamos'.24
El poema de Perlongher también ensayó sobre el mismo juego perverso de
lo que se sabía y no se decía, de la explícita muerte en la experiencia cotidiana
y lo esquivo de la mirada que la eludía.
24 Ferrari 1992.