DOI Heft:
No. 42 (Mars 1902)
DOI Artikel:Gerdeil, O.: La collection Hayashi
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34268#0291
MARS 1902
abattre sur l'inanité de nos efforts pour
trouver du nouveau, nous réjouit au con-
traire, car elle nous permet de tirer la vraie
morale à proposer à notre activité; nous
pouvons voir dans quelle préoccupation légi-
time, avec quel objectif nous devons tra-
vailler à notre art d'aujourd'hui.
En même temps que cette fraîcheur de
sensations devant la nature, qui permet de
rénover sans cesse le décor, nous trouvons
toujours chez les Japonais une juste intelli-
gence de la composition, c'est-à-dire du
rapport entre la forme qui supporte le décor
et ce décor lui-même. En effet, on peut ob-
server partout que le motif ornemental se
ctw?po.s'e, c'est-à-dire qu'il s'adapte à la forme
générale de l'objet ou à la place précise qui
le reçoit; alors même que le décorateur
TROIS PEIGNES, IVOIRE INCRUSTÉ DE LAQUE ET NACRE UN PEIGNE, BOIS SCULPTE
semble se contenter d'une branche vivace,
qui parait presque calquée de la nature, des
feuilles se courbent et s'étalent, des boutons
poussent d'un côté; et s'il n'y a pas symé-
trie dans la composition et équivalence exacte
des volumes, il y a du moins balancement
de formes; il y a non pas le hasard de la
ligne, mais le 7p^r/7777e. On trouve l'immédiate
application de ce principe dans les quatre
peignes, d'ordonnances diverses, mais égaux
en élégance d'ornementation, en ingéniosité
décorative, que nous avons réunis. Il en est
deux, d'ivoire à incrustations de nacre for-
mant un motif d'iris ou d'orchidée, qui sont
signés de Kataoka Jitokou; le troisième est
d'ivoire encore, décoré de laque d'or com-
posant un délicieux dessin de glycines, où
les grappes de Heurs sont doucement teintées
de mauve. Le dernier est le plus intéressant
peut-être au point de vue de la composition
proprement dite : il est en bois sculpté et se
couronne d'une jonchée de chrysanthèmes
serrés les uns contre les autres, de manière
à recouvrir tout le champ... Vraiment,
n'avons-nous pas aperçu ces quatre peignes à
quelque vitrine des derniers Salons? La mé-
moire se perd, une confusion naît en nous.
Gageons en tout cas que si nous ne les y
avons pas encore vus, nous les y verrons
bientôt; et je ne serais pas surpris que les
visites à la collection Hayashi n'aient servi
à enrichir le répertoire de quelques décora-
teurs avisés.
N'y a-t-il pas encore, dans ces nexA'z'e/ré
d'ivoire, servant, pour ainsi dire, de bre-
loques et retenant tout ce que le Japonais
enferme dans les plis de sa ceinture, quel-
ques modèles dignes d'inspirer des bijoux?
Nous avons réuni encore des ùzro (boîtes à
pharmacie) et une boîte à miroir, à incrusta-
a5 i
abattre sur l'inanité de nos efforts pour
trouver du nouveau, nous réjouit au con-
traire, car elle nous permet de tirer la vraie
morale à proposer à notre activité; nous
pouvons voir dans quelle préoccupation légi-
time, avec quel objectif nous devons tra-
vailler à notre art d'aujourd'hui.
En même temps que cette fraîcheur de
sensations devant la nature, qui permet de
rénover sans cesse le décor, nous trouvons
toujours chez les Japonais une juste intelli-
gence de la composition, c'est-à-dire du
rapport entre la forme qui supporte le décor
et ce décor lui-même. En effet, on peut ob-
server partout que le motif ornemental se
ctw?po.s'e, c'est-à-dire qu'il s'adapte à la forme
générale de l'objet ou à la place précise qui
le reçoit; alors même que le décorateur
TROIS PEIGNES, IVOIRE INCRUSTÉ DE LAQUE ET NACRE UN PEIGNE, BOIS SCULPTE
semble se contenter d'une branche vivace,
qui parait presque calquée de la nature, des
feuilles se courbent et s'étalent, des boutons
poussent d'un côté; et s'il n'y a pas symé-
trie dans la composition et équivalence exacte
des volumes, il y a du moins balancement
de formes; il y a non pas le hasard de la
ligne, mais le 7p^r/7777e. On trouve l'immédiate
application de ce principe dans les quatre
peignes, d'ordonnances diverses, mais égaux
en élégance d'ornementation, en ingéniosité
décorative, que nous avons réunis. Il en est
deux, d'ivoire à incrustations de nacre for-
mant un motif d'iris ou d'orchidée, qui sont
signés de Kataoka Jitokou; le troisième est
d'ivoire encore, décoré de laque d'or com-
posant un délicieux dessin de glycines, où
les grappes de Heurs sont doucement teintées
de mauve. Le dernier est le plus intéressant
peut-être au point de vue de la composition
proprement dite : il est en bois sculpté et se
couronne d'une jonchée de chrysanthèmes
serrés les uns contre les autres, de manière
à recouvrir tout le champ... Vraiment,
n'avons-nous pas aperçu ces quatre peignes à
quelque vitrine des derniers Salons? La mé-
moire se perd, une confusion naît en nous.
Gageons en tout cas que si nous ne les y
avons pas encore vus, nous les y verrons
bientôt; et je ne serais pas surpris que les
visites à la collection Hayashi n'aient servi
à enrichir le répertoire de quelques décora-
teurs avisés.
N'y a-t-il pas encore, dans ces nexA'z'e/ré
d'ivoire, servant, pour ainsi dire, de bre-
loques et retenant tout ce que le Japonais
enferme dans les plis de sa ceinture, quel-
ques modèles dignes d'inspirer des bijoux?
Nous avons réuni encore des ùzro (boîtes à
pharmacie) et une boîte à miroir, à incrusta-
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