DOI article:
Mauclair, Camille: Paul Helleu
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.36674#0015
PAUL HELLEU
s'évanouit, indique, d'un effleurement, l'arête
d'un profil, le brillant d'une prunelle, la
palpitation des cils, le fruit d'une bouche
mi-close, si légèrement qu'on voit tout mais
à peine. Et des stries mouvantes, aux tor-
sions fuselées, esquissent le paysage des plis
d'une robe —
et tout l'en-
semble est
d'une maîtrise
frêle et indé-
finissable.
Ces dessins,
qui ne les a
aimés? Parfois
la sanguine, et
le blanc avec
son doux éclat
de perle, par-
fois un soup-
çon de bistre,
les fardentavec
un tact infail-
lible. Ils sont
apparus dans
l'art moderne,
ne ressem-
blant à ceux
de personne.
U ne grâce nou-
velle leur est
incluse.
La situation
de M. Helleu
est singulière
aussi. Chacun,
parmi ceux qui
aiment et com-
prennent l'art
véritable, l'es-
time et le re-
cherche. Il n'a
jamais eu de
grand succès :
on ne le définit
pas, on ne songe pas à le classer. Il est
là, en marge de son art quoique inscrit
au niveau des meilleurs, avec une discré-
tion et un tact dans la célébrité comme
dans son œuvre même. Quelque chose le
voile et le défend. C'est un producteur
abondant, mais on ne voit pas trop ce qu'il
produit : on l'entrevoit, juste assez pour lui
garder la saveur de l'imprévu, et rehausser
de rareté la fréquence de ses travaux. Le
peintre a laissé quelques chers souvenirs, la
Cu/VUabvi/e, qui est chez M. Jacques Blanche,
avec quelques scènes de yachting et certaines
figures de femmes d'une grâce infinie, le
-Buwm tfe du Luxembourg, sym-
phonie fauve et veloutée, les LLm-x*,
dont l'audace impressionniste ht sensation à
je ne sais plus quel Salon. On connaît moins,
sinon dans un public restreint qui n'a rien
à ignorer de M. Helleu, des séries de
figures féminines claires; robes à rayures,
flanelles blanches, ombrelles lumineuses,
torsades auburn sous des canotiers, drisses
aux guirlandes de flammes frémissant dans
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s'évanouit, indique, d'un effleurement, l'arête
d'un profil, le brillant d'une prunelle, la
palpitation des cils, le fruit d'une bouche
mi-close, si légèrement qu'on voit tout mais
à peine. Et des stries mouvantes, aux tor-
sions fuselées, esquissent le paysage des plis
d'une robe —
et tout l'en-
semble est
d'une maîtrise
frêle et indé-
finissable.
Ces dessins,
qui ne les a
aimés? Parfois
la sanguine, et
le blanc avec
son doux éclat
de perle, par-
fois un soup-
çon de bistre,
les fardentavec
un tact infail-
lible. Ils sont
apparus dans
l'art moderne,
ne ressem-
blant à ceux
de personne.
U ne grâce nou-
velle leur est
incluse.
La situation
de M. Helleu
est singulière
aussi. Chacun,
parmi ceux qui
aiment et com-
prennent l'art
véritable, l'es-
time et le re-
cherche. Il n'a
jamais eu de
grand succès :
on ne le définit
pas, on ne songe pas à le classer. Il est
là, en marge de son art quoique inscrit
au niveau des meilleurs, avec une discré-
tion et un tact dans la célébrité comme
dans son œuvre même. Quelque chose le
voile et le défend. C'est un producteur
abondant, mais on ne voit pas trop ce qu'il
produit : on l'entrevoit, juste assez pour lui
garder la saveur de l'imprévu, et rehausser
de rareté la fréquence de ses travaux. Le
peintre a laissé quelques chers souvenirs, la
Cu/VUabvi/e, qui est chez M. Jacques Blanche,
avec quelques scènes de yachting et certaines
figures de femmes d'une grâce infinie, le
-Buwm tfe du Luxembourg, sym-
phonie fauve et veloutée, les LLm-x*,
dont l'audace impressionniste ht sensation à
je ne sais plus quel Salon. On connaît moins,
sinon dans un public restreint qui n'a rien
à ignorer de M. Helleu, des séries de
figures féminines claires; robes à rayures,
flanelles blanches, ombrelles lumineuses,
torsades auburn sous des canotiers, drisses
aux guirlandes de flammes frémissant dans
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