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Félice, Roger de: Le sentiment architectural dans l'ameublement
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.36675#0233
L'ART DECORATIF
tyrannique ceiie-ci exer-
çait au moyen âge sur l'art
tout entier et quelle forte
unité elle lui imposait,
fournissant non seulement
leurs motifs d'ornemen-
tation aux enluminures
ou aux bijoux, aux ivoires
sculptés ou aux ferronne-
ries, mais leur structure
d'ensemble même aux
meubles, depuis la véné-
rable K chaire de Saint-
Pierre H de la basilique
vaticane, avec les arcades
et le fronton triangulaire
de son dossier, jusqu'à
l'armoire de la cathédrale
de Noyon, qui a
table toit d'église à nef et
à transept, ou tel dressoir
du XV° siècle dont le dais
rampant est une demi-
voûte à croisées d'ogives
et à nervures.
L'art des huchiers suit pas à pas dans son
évolution celui des bâtisseurs d'églises ; et
quand vient la Renaissance, les «architecteurs
menuisiers)), titre qui réparait si souvent
dans les comptes de l'époque, remplacent,
dans leurs cabinets à l'antique, les ar-
catures ogivales à meneaux et roses flam-
boyantes, les galeries à jour, les gâbles,
pinacles et clochetons, par des colonnettes
de l'ordre de Corinthe, des pilastres canne-
lés, des niches à statuettes, des cariatides,
des frontons interrompus et des corniches
classiques où rien ne manque, denticules
ni modiilons, larmier ni cimaise. Delorme,
Brillant, Lescot, Ducerceau à Paiis, Sambin
à Dijon, Bachelier à Toulouse, ne trouvèrent
point qu'il fût indigne d'eux de composer
des armoires et des tables : pendant tout le
XVL siècle, on ne fait guère que des meubles
d'architecte, au sens le plus étroit du mot.
Lorsque, après l'éclipse de notre fabri-
cation nationale, et une fois passé l'engoue-
ment général pour les Italiens, se constitue
l'admirable style Louis XIV, la mode n'est
plus d'employer tels quels dans l'ébénisterie
les motifs de l'architecture classique; mais
qui pourrait dénier aux meubles de Boule,
par exemple, à leurs grandes lignes calmes,
à leurs proportions si justes et si nobles, à
leurs masses si bien équilibrées, à leur ap-
propriation si parfaite au décor qui les en-
tourait, un caractère hautement architec-
tural, ou monumental si l'on veut?
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tyrannique ceiie-ci exer-
çait au moyen âge sur l'art
tout entier et quelle forte
unité elle lui imposait,
fournissant non seulement
leurs motifs d'ornemen-
tation aux enluminures
ou aux bijoux, aux ivoires
sculptés ou aux ferronne-
ries, mais leur structure
d'ensemble même aux
meubles, depuis la véné-
rable K chaire de Saint-
Pierre H de la basilique
vaticane, avec les arcades
et le fronton triangulaire
de son dossier, jusqu'à
l'armoire de la cathédrale
de Noyon, qui a
table toit d'église à nef et
à transept, ou tel dressoir
du XV° siècle dont le dais
rampant est une demi-
voûte à croisées d'ogives
et à nervures.
L'art des huchiers suit pas à pas dans son
évolution celui des bâtisseurs d'églises ; et
quand vient la Renaissance, les «architecteurs
menuisiers)), titre qui réparait si souvent
dans les comptes de l'époque, remplacent,
dans leurs cabinets à l'antique, les ar-
catures ogivales à meneaux et roses flam-
boyantes, les galeries à jour, les gâbles,
pinacles et clochetons, par des colonnettes
de l'ordre de Corinthe, des pilastres canne-
lés, des niches à statuettes, des cariatides,
des frontons interrompus et des corniches
classiques où rien ne manque, denticules
ni modiilons, larmier ni cimaise. Delorme,
Brillant, Lescot, Ducerceau à Paiis, Sambin
à Dijon, Bachelier à Toulouse, ne trouvèrent
point qu'il fût indigne d'eux de composer
des armoires et des tables : pendant tout le
XVL siècle, on ne fait guère que des meubles
d'architecte, au sens le plus étroit du mot.
Lorsque, après l'éclipse de notre fabri-
cation nationale, et une fois passé l'engoue-
ment général pour les Italiens, se constitue
l'admirable style Louis XIV, la mode n'est
plus d'employer tels quels dans l'ébénisterie
les motifs de l'architecture classique; mais
qui pourrait dénier aux meubles de Boule,
par exemple, à leurs grandes lignes calmes,
à leurs proportions si justes et si nobles, à
leurs masses si bien équilibrées, à leur ap-
propriation si parfaite au décor qui les en-
tourait, un caractère hautement architec-
tural, ou monumental si l'on veut?
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