DOI Artikel:
Copeau, Jacques: Sorolla y Bastida
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.36451#0101
SOROLLA Ÿ BASTIDA
ni l'étrangeté des milieux, ni la particularité
des motifs. Il prétend voir, n'importe où,
ce que d'autres n'y voient pas et se faire,
pour ainsi dire, une originalité de la bana-
lité. Il ne peint qu'en plein air: la lumière
se charge de varier à l'infini les aspects
d'un même spectacle. Si, d'aventure, il nous
leur impose nul arrangement arbitraire, nulle
arabesque préconçue. Point d'anecdote : l'ap-
parence la moins apprêtée de ce qui existe
et que surprend un œil ouvert. Il note,
d'une touche large et juste, la tache que
font dans l'harmonie ambiante les êtres et
les choses, pour lui simples rapports de
transporte dans quelque intérieur, ce n'est
jamais sans ménager à notre œil une issue
par la porte ou la fenêtre ouverte sur les
champs, sur les arbres, sur la mer ou le
ciel. Il sort, et pour son avidité de peindre
tout devient prétexte : la vide étendue mari-
time, un remous d'eau transparente entre
les rochers, une orangerie, un pan de
mur, des enfants nus accroupis sur la plage
ou gambadant dans les brisants, une barque
à l'ancre, une silhouette de pêcheur, un
groupe de femmes racommodant des filets.
Ces objets se suffisent à eux-mêmes. Il ne
Au xorhe d'une
tons. Il indique prestement, et négligem-
ment inachevé tel mouvement, telle nais-
sance de la ligne flottante que font en se
déplaçant des modèles quelconques. D'où
un grouillement, un foisonnement intense
de la couleur, une illusion prestigieuse de
la vie, écheveau mal désembrouillé. Son
œil est instantané et sa main non moins
prompte à lui obéir. Il l'a rompue par une
gymnastique constante. Il multiplie ses
études, ébauchant sans choix toute forme,
toute heure du jour, tcute posture du corps,
toute couleur, toute nuance, toute particu-
83
ni l'étrangeté des milieux, ni la particularité
des motifs. Il prétend voir, n'importe où,
ce que d'autres n'y voient pas et se faire,
pour ainsi dire, une originalité de la bana-
lité. Il ne peint qu'en plein air: la lumière
se charge de varier à l'infini les aspects
d'un même spectacle. Si, d'aventure, il nous
leur impose nul arrangement arbitraire, nulle
arabesque préconçue. Point d'anecdote : l'ap-
parence la moins apprêtée de ce qui existe
et que surprend un œil ouvert. Il note,
d'une touche large et juste, la tache que
font dans l'harmonie ambiante les êtres et
les choses, pour lui simples rapports de
transporte dans quelque intérieur, ce n'est
jamais sans ménager à notre œil une issue
par la porte ou la fenêtre ouverte sur les
champs, sur les arbres, sur la mer ou le
ciel. Il sort, et pour son avidité de peindre
tout devient prétexte : la vide étendue mari-
time, un remous d'eau transparente entre
les rochers, une orangerie, un pan de
mur, des enfants nus accroupis sur la plage
ou gambadant dans les brisants, une barque
à l'ancre, une silhouette de pêcheur, un
groupe de femmes racommodant des filets.
Ces objets se suffisent à eux-mêmes. Il ne
Au xorhe d'une
tons. Il indique prestement, et négligem-
ment inachevé tel mouvement, telle nais-
sance de la ligne flottante que font en se
déplaçant des modèles quelconques. D'où
un grouillement, un foisonnement intense
de la couleur, une illusion prestigieuse de
la vie, écheveau mal désembrouillé. Son
œil est instantané et sa main non moins
prompte à lui obéir. Il l'a rompue par une
gymnastique constante. Il multiplie ses
études, ébauchant sans choix toute forme,
toute heure du jour, tcute posture du corps,
toute couleur, toute nuance, toute particu-
83