L' art décoratif: revue de lárt ancien et de la vie artistique moderne (8,2.1906)

L'ART DÉCORATIF

ment et tapissé d'ouvrage locai. Elle repose
les yeux de tous les tons criards vus jus-
qu'ici, tandis que la sculpture des meubles
emporte la fantaisie vers les mythes les plus
lointains et les plus inconnus. Sont-ils slaves
entièrement dans le dédale compliqué des
origines russes ?

Si ce ne fut pas une tâche difficile pour
une artiste de goût et d'expérience cosmo-
polite de trouver les tons requis pour l'art
russe moderne qu'elle voulait créer, — en
cherchant dans les calmes émaux byzantins
et ce qui reste de peinture délavée dans les
sculptures polychromes des ornements de
la maison russe de jadis, — ce fut une diffi-
culté énorme de trouver le afc
rzzxxe s'adaptant à l'intérieur moderne.
Dans ce domaine, Talachkino est le
seul à être approuvé parmi les autres cen-
tres ses émules ; et encore, parmi les artistes
appelés à concourir à l'œuvre à côté de son
initiatrice, c'est l'intarissable production du
talent inné de Marie Ténicheif qui prime le
tout involontairement, et qui donne aux di-
verses spécialités de l'industrie artistique
nées autour d'elle par sa volonté un carac-
tère d'ensemble homogène et presque indi-
visible. J'ai vu une broderie à hls tirés
provenant de Talachkino, isolée dans un
intérieur bourgeois : elle y avait l'air lamen-
table et piteux d'une douee chose voilée et
incomprise. Ainsi le sera tout bibelot de
cette provenance, à moins qu'il ne tombe
heureusement sur un fond d'appartement de
teintes très assourdies.
L'effet des essais d'application décorative
extérieure est très harmonieux et s'allie,
sans secousse, au blanc de la neige (le gris
et le brun du bois brut, fauve quand il est
frais), ainsi qu'à la sombre verdure des
pins. Ce seraient les couleurs à choisir
en des velours mats, si on ne pouvait se
procurer pour un ensemble les tentures de
Talachkino.
Pendant que la peinture polychrome
orne les sculptures du Terem (Belvédère) et
la salle du petit théâtre de Talachkino, les
bois de ses meubles sont à peine teintés et
les broderies en applications qui les recou-
vrent développent seules, en couleur, les
motifs ornementaux qui viennent du pin-

ceau infatigable de la princesse, le soir, sur
les feuilles d'un carnet, à la lumière de la
lampe.
Ils ont servi à tout, ces petits livres : à
Paris, à de luxueuses reliures en cuir re-
poussé en couleurs; leurs dessins courent
sur les meubles à bois, les divans en cous-
sins, sur le brocart d'ornements d'église.
Ils trouveront sous peu leur application
finale dans l'émail où ils pourraient s'im-
poser sérieusement.
L'inspiration de toute cette œuvre sem-
blerait naturelle et spontanée et simple,
mais elle est, au contraire, le résultat final
de longues études de l'art composé et du
désir de tirer des sources nationales toute
la poésie qu'elle devait avoir dans le passé,
aux seizième et dix-sepiième siècles, avant
l'imposition à outrance de la civilisation
étrangère par Pierre le Grand, alors que le
style byzantin, confiné dans les églises,
n'entravait pas la liberté de la fantaisie po-
pulaire, qui fleurissait d'une flore étrange et
d'une faune fabuleuse les bois et les tissus.
Il y a une différence notable entre les
sculptures des iconostases, des porte-cierges,
des grilles de bois et le revêtement des fe-
nêtres, les chambranles sculptés des portes,
les frontons, les frises, les entablements des
reliefs destinés au plein air. Pourtant, elle
n'est que dans les dimensions et le dévelop-
pement : c'est toujours, au fond, la même
méthode de sculpture czœzzar, fouillant le
fond pour en tirer des reliefs plans, d'où la
ronde-bosse est soigneusement exclue. Elle
acquiert une grande richesse avec la dorure
et garde dans le polychrome une simplicité
tranquille, ce calme mystique de Byzance
transfusé pour jamais au génie russe.
Ce que l'on voyait le plus souvent au
portail des isbas, c'étaient la figure souriante
de Syrine (l'oiseau du bonheur) et les dra-
gons, l'ours, le loup ; tous ont, le long des
frises, l'air bonasse de bêtes du Paradis à
côté des fleurs et des fruits de rêve et des
oiseaux diaprés.
C'est tout ce monde qui revit dans
l'essai des manufactures de Talachkino,
œuvre très grande et sagace, et qui vit mal-
gré l'heure terrible, occupant les femmes,
les jeunes gens de son école d'agriculture.
Ceux qui y montrent quelque aspiration
aux arts passent aux ateliers de sculpture
ou de céramique, et d'autres développent
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