DOI Heft:
No 620
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25° Année
L'ART POUR TOUS
N° 620
XIXe SÏÈCLE. — art contemporain COMPOSITIONS DÉCORATIVES
(Concours de Beauvais i886-8j) étude d'un panneau de tapisserie
par emile reirer
"1g_JLLmi.UlLJI "Il IIIUIl.JlLJlll.JUl II II II II il il IILJ1 JlL.Jli_T
Shte* 5367 '■ 5368 5369
Le concours ouvert pour le Prix de Beau-_________programme, et je les étudierai en leur donnant la
vais 1886-87 (voir au Bulletin de Février) nous fcc^qWn-,'r,gag, fr,< r,-iv/,v,v;c£&a^A^7^v^ forme de gaines. Elles seront encadrées par un
fournit l'occasion de montrer comment Vidée d'art H p o Q o Qo QoQ oj|§~ ' =~jffi° 0° Lic 0 0 U 0 i^-^S^ £ compartiment formant niche à jour, dont l'arca-
appliquée à une décoration intérieure, naît, se dé- ^^a^ilill1 II 11 II 1111 11 II cS^A ^ ■ ^ l^r-Çte''IIMlJ |; Il ,[ j| ç ture sera disposée en forme de lambrequin. En
veloppe, et aboutit finalement à une Composition IEv^j^ffi^3^^ ' plaçant cette niche assez haut dans ma composi-
décorative satisfaisant aux conditions imposées ■ ^^^^^j^^^^^^^^^^^^^^ -& ^^^^^^^^^^^^^jf^^^^^ tion, je puis la terminer par un amortissement for-
par un Programme donné. \ *^^r^^^> LJBERTAS <r ' ^l^>C=~\i-^~^"ft mant une sorte de console, qui portera les mô-
Supposons que je veuille prendre part au con- '^^^C%^^^^^)tW^i\ t*t\7M [fe^j)j^'^^^^^^^âi> dallions des praticiens du temps passé : de nos
cours. WM Ï^^^^^J ARTlVTn f^j pPËI célèbres Français Bernard Palissy (céramique),
J'aurai tout d'abord à étudier le plan annexé lîW fe^^T^7 "°NV~J ^f^^£jt. et F"ranÇ°is Briot (orfèvrerie). U n'y aura, pour le
au programme distribué aux artistes, et qui con- M'ryJ IZ^S-C®*/^ j^^Q^i. ^^t^^s^JZv^^^^M f\yZ?' deuxième panneau, que les attributs (vases, etc.)
siste en une élévation de l'entrée principale du (r^y yj^^xSfffl^^H -SfeC Bw^Si \ v j) <2zj^S) à changer, les lignes principales restant identiques).
Musée Thiers (au palais du Louvre). Cette éléva- ja^s K^^^'','^-^^^^^^ îr"*^' L'idée étant ainsi fixée, il me faut procéder à la
tion montre une architecture solide , composée de jjjj^ |^ j '^WÏS^^ \ ^^^^^^ mise en place de ces divers éléments de la com-
qualre colonnes doriques dont les deux extrêmes - ' j ! l\ Vx ^-JigL-^—»<5=~ position; et tout d'abord faut-il penser à la Bordure
sont engagées dans de larges pilastres. Elles sup- SitlPPar I /|\ \\ l\\ \ <T^ f iZ qui doit la délimiter tout en montrant que les deux
portent un attique terminé en son milieu par un ^^Wœ^ j / /1 -\\ V* \ \ \ ' / / \<|y^ tapisseries pi'ojetées ont été exécutées en vue de la
fronton circulaire portant un écusson décoré des H^SS^Ç) j / J|à\ ~\\ \v '* \ / I V^*|P^$ll place et de l'espace spécialement déterminés par
lettres R. F., et qui s'élève à plus de 7 mètres au- t f I / / l'lwl\ \\V \ \ s /{ YVlT/ I I le programme. Or ici viennent s'introduire deux
dessus du sol. A cette échelle (0,05 c, pour mètre), M' I I <i~ / il II // *■ \W \ V ,/ 1 Ml ( I! considérations d'un caractère à la fois technique et
l'espace laissé disponible pour les tapisseries pro- 5370 pratique. Comment le décor de la « cantonnière »
jetées , et qui devront occuper la surface des demandée pour l'ajustement du rideau en velours
entre-colonnements de droite et de gauche (le milieu étant j panneau décoratif. — Mais il faut auparavant que mon idée j de la portière milieu, se reliera-t-il avec mes compositions
occupé par une portière prévue en velours) se circonscrit arrive à se préciser : et ici se présente immédiatement l'im- de tapisseries? Comment celles-ci rappelleront-elles le sou-
exactement au rectangle en hauteur qui forme le contour portante question de la convenance du sujet, au milieu qui bassement en décor qui règne sur tout le pourtour de la
de Ia^îg-. 5369. Il est à noter que les tapisseries s'arrêtent, l'environne : c'est-à-dire que ma composition doit avant salle? Réponse : 1» en délimitant dans le haut de mon pan-
dans le bas, sur une plinthe que surmonte, dans tout le tout exprimer une idée de collection, résumer, symboliser neau la hauteur de la cantonnière (que je veux terminer
pourtour de la salle, une décoration peinte formant frise en quelque sorte la réunion d'objets d'art formée par le en lambrequin) proportionnellement à la hauteur totale;
de soubassement, et dont l'amorce est indiquée en a a a de donateur. Parmi ces objets j'en remarque un grand nombre 2° en marquant, sur ma bordure (dont je proportionne la
la_/?g\ 5367. Le fond de la tenture générale est un semis se rapportant aux industries du bronze, de la céramique, largeur au sujet qu'elle va circonscrire), le point ferme A
de fleurettes alternées avec les initiales t ornées. de l'orfèvrerie ; et voilà que mon idée se fait corps : je (fig. 5367), que je répéterai dans le haut en B, à la place
Cel ensemble tout architectural fait naître en moi l'idée placerai au milieu de chacun de mes deux panneaux, des même des échancrures b b de la crête de ma canton-
d'une disposition en arabesques à compartiment, dont les figures symbolisant la Céramique et l'Orfèvrerie, que j'en- nière. Ces points B, caractéristiques, se répétant (voir la
maîtres anciens nous ont laissé de nombreux exemples, et tourerai d'attributs divers concourant à l'intérêt que l'en- suite des figures du haut) sur mes trois bordures, contri-
dont les grandes lignes répéteraient, en les fortifiant, celles semble doit éveiller. Ces deux figures devront être traitées bueront à l'unité de ma composition,
du contour (rectangulaire) circonscrivant mon projet de ( d'une façon ornementale , suivant les prescriptions du j (La suite aux pages 2594-95.)
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L'ART POUR TOUS
N° 620
XIXe SÏÈCLE. — art contemporain COMPOSITIONS DÉCORATIVES
(Concours de Beauvais i886-8j) étude d'un panneau de tapisserie
par emile reirer
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Le concours ouvert pour le Prix de Beau-_________programme, et je les étudierai en leur donnant la
vais 1886-87 (voir au Bulletin de Février) nous fcc^qWn-,'r,gag, fr,< r,-iv/,v,v;c£&a^A^7^v^ forme de gaines. Elles seront encadrées par un
fournit l'occasion de montrer comment Vidée d'art H p o Q o Qo QoQ oj|§~ ' =~jffi° 0° Lic 0 0 U 0 i^-^S^ £ compartiment formant niche à jour, dont l'arca-
appliquée à une décoration intérieure, naît, se dé- ^^a^ilill1 II 11 II 1111 11 II cS^A ^ ■ ^ l^r-Çte''IIMlJ |; Il ,[ j| ç ture sera disposée en forme de lambrequin. En
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cours. WM Ï^^^^^J ARTlVTn f^j pPËI célèbres Français Bernard Palissy (céramique),
J'aurai tout d'abord à étudier le plan annexé lîW fe^^T^7 "°NV~J ^f^^£jt. et F"ranÇ°is Briot (orfèvrerie). U n'y aura, pour le
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Musée Thiers (au palais du Louvre). Cette éléva- ja^s K^^^'','^-^^^^^^ îr"*^' L'idée étant ainsi fixée, il me faut procéder à la
tion montre une architecture solide , composée de jjjj^ |^ j '^WÏS^^ \ ^^^^^^ mise en place de ces divers éléments de la com-
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lettres R. F., et qui s'élève à plus de 7 mètres au- t f I / / l'lwl\ \\V \ \ s /{ YVlT/ I I le programme. Or ici viennent s'introduire deux
dessus du sol. A cette échelle (0,05 c, pour mètre), M' I I <i~ / il II // *■ \W \ V ,/ 1 Ml ( I! considérations d'un caractère à la fois technique et
l'espace laissé disponible pour les tapisseries pro- 5370 pratique. Comment le décor de la « cantonnière »
jetées , et qui devront occuper la surface des demandée pour l'ajustement du rideau en velours
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exactement au rectangle en hauteur qui forme le contour portante question de la convenance du sujet, au milieu qui bassement en décor qui règne sur tout le pourtour de la
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dans le bas, sur une plinthe que surmonte, dans tout le tout exprimer une idée de collection, résumer, symboliser neau la hauteur de la cantonnière (que je veux terminer
pourtour de la salle, une décoration peinte formant frise en quelque sorte la réunion d'objets d'art formée par le en lambrequin) proportionnellement à la hauteur totale;
de soubassement, et dont l'amorce est indiquée en a a a de donateur. Parmi ces objets j'en remarque un grand nombre 2° en marquant, sur ma bordure (dont je proportionne la
la_/?g\ 5367. Le fond de la tenture générale est un semis se rapportant aux industries du bronze, de la céramique, largeur au sujet qu'elle va circonscrire), le point ferme A
de fleurettes alternées avec les initiales t ornées. de l'orfèvrerie ; et voilà que mon idée se fait corps : je (fig. 5367), que je répéterai dans le haut en B, à la place
Cel ensemble tout architectural fait naître en moi l'idée placerai au milieu de chacun de mes deux panneaux, des même des échancrures b b de la crête de ma canton-
d'une disposition en arabesques à compartiment, dont les figures symbolisant la Céramique et l'Orfèvrerie, que j'en- nière. Ces points B, caractéristiques, se répétant (voir la
maîtres anciens nous ont laissé de nombreux exemples, et tourerai d'attributs divers concourant à l'intérêt que l'en- suite des figures du haut) sur mes trois bordures, contri-
dont les grandes lignes répéteraient, en les fortifiant, celles semble doit éveiller. Ces deux figures devront être traitées bueront à l'unité de ma composition,
du contour (rectangulaire) circonscrivant mon projet de ( d'une façon ornementale , suivant les prescriptions du j (La suite aux pages 2594-95.)
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