DOI Heft:
[Rozprawy]
DOI Artikel:Piotrowski, Piotr: Ciało i tożsamość: sztuka ciała w Europie Środkowej
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.28200#0243
240
PIOTR PIOTROWSKI
25. Petr Śtembera, Historia Polski, 1978 [Kareł Miler, Petr Śtembera, Jan Mlćoch: 1970-
1980, red. K. Srp, Praha: Galerie hlavniho mesta Prahy 1998]
sta w jednym z wywiadów ujawniał źródła inspiracji swojej postawy,
wskazując na egzystencjalizm oraz zen. Podkreślał jednak, że niezwykle
ważną w jego twórczości ramę tworzyły lokalne okoliczności, a więc sytu-
acja, w jakiej znalazła się Czechosłowacja w wyniku inwazji wojsk Ukła-
du Warszawskiego42. Chodziło o to, aby w warunkach rozbicia struktur
społecznych spowodowanego represjami stworzyć sytuację międzyludz-
kiej komunikacji, a forma performance’u, przeprowadzanego w wąskim
gronie przyjaciół i znajomych i rozpowszechnianego następnie poprzez
dokumentację, temu właśnie służyła. Wzorem dla niego - jak twierdzi ar-
tysta - było poprzednie pokolenie twórców akcji działające w latach
sześćdziesiątych (Eugen Brikcius, Milan Kniżak). Jednakże sens tych
działań, właśnie poprzez ich kontekst historyczny, był nieporównanie
bardziej polityczny. Po powołaniu Karty’77 nabrały one jeszcze większego
znaczenia politycznego, co zresztą sprowokowało artystę do poniechania
42 „Vzpominka na akćni umeni 70. let. Rozhovor Ludvika Hlavaćka s Petrem
Stemberou a Janem Mlćochem”, „Vytvarne umeni” 1991, nr 3.
PIOTR PIOTROWSKI
25. Petr Śtembera, Historia Polski, 1978 [Kareł Miler, Petr Śtembera, Jan Mlćoch: 1970-
1980, red. K. Srp, Praha: Galerie hlavniho mesta Prahy 1998]
sta w jednym z wywiadów ujawniał źródła inspiracji swojej postawy,
wskazując na egzystencjalizm oraz zen. Podkreślał jednak, że niezwykle
ważną w jego twórczości ramę tworzyły lokalne okoliczności, a więc sytu-
acja, w jakiej znalazła się Czechosłowacja w wyniku inwazji wojsk Ukła-
du Warszawskiego42. Chodziło o to, aby w warunkach rozbicia struktur
społecznych spowodowanego represjami stworzyć sytuację międzyludz-
kiej komunikacji, a forma performance’u, przeprowadzanego w wąskim
gronie przyjaciół i znajomych i rozpowszechnianego następnie poprzez
dokumentację, temu właśnie służyła. Wzorem dla niego - jak twierdzi ar-
tysta - było poprzednie pokolenie twórców akcji działające w latach
sześćdziesiątych (Eugen Brikcius, Milan Kniżak). Jednakże sens tych
działań, właśnie poprzez ich kontekst historyczny, był nieporównanie
bardziej polityczny. Po powołaniu Karty’77 nabrały one jeszcze większego
znaczenia politycznego, co zresztą sprowokowało artystę do poniechania
42 „Vzpominka na akćni umeni 70. let. Rozhovor Ludvika Hlavaćka s Petrem
Stemberou a Janem Mlćochem”, „Vytvarne umeni” 1991, nr 3.