SZTUKA I MELANCHOLIA. O PROBLEMIE PAMIĘCI W TWÓRCZOŚCI ANSELMA KIEFERA
195
grafię, jakby próbując znaleźć możliwie najbardziej adekwatny sposób
ich przedstawienia. Tym razem forma obrazu wyraźnie koresponduje
z pozostałymi dziełami cyklu, sugerując właśnie wspólne ich czytanie.
5. A. Kiefer, L’ordre des anges, 2000, wł. prywatna
Ostatni obraz cyklu nosi tytuł L’ordre des anges, porządek aniołów,
i mimo że ściśle łączy się z pozostałymi pięcioma, zachowuje też pewną
odrębność. Dzieje się tak już choćby z tego powodu, że artysta sięga tu do
innego źródła, zamiast do tekstów Lurii, do rozprawy późnoantycznego
195
grafię, jakby próbując znaleźć możliwie najbardziej adekwatny sposób
ich przedstawienia. Tym razem forma obrazu wyraźnie koresponduje
z pozostałymi dziełami cyklu, sugerując właśnie wspólne ich czytanie.
5. A. Kiefer, L’ordre des anges, 2000, wł. prywatna
Ostatni obraz cyklu nosi tytuł L’ordre des anges, porządek aniołów,
i mimo że ściśle łączy się z pozostałymi pięcioma, zachowuje też pewną
odrębność. Dzieje się tak już choćby z tego powodu, że artysta sięga tu do
innego źródła, zamiast do tekstów Lurii, do rozprawy późnoantycznego