Zitierlink:
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bhs1987/0434
KRONIKA
II. 5. Wejście na wystawę (na wprost portret Atanazego, Edwarda, Karola
i Rogera Raczyńskich masowany przez Adolfa Henninga, po lewej portret
Karla Friedricha Schinkla malowany przez Karla Brascha). Fot. J. Borowik.
Mieczysława I i Bolesława Chrobrego w Poznaniu,
wydaną w Poznaniu w roku 1841. W tym samym
dziale zawieszono rysunkowy portrecik syna archi-
tekta, Karla Raphaela Schinkla, roboty Alberta Die-
tricha Schadowa (znajdujący się w zbiorach Muzeum
Narodowego w Warszawie) oraz rysunek Wilhelma
von Kaulbach, przedstawiający Thorvaldsena i Schin-
kla, ze zbiorów Muzeum Narodowego w Poznaniu.
Rysunek ten posłużył jako element kompozycji winie-
ty przed stroną tytułową drugiego tomu dzieła Ata-
nazego Raczyńskiego Histoire de Fart moderne en Al-
lemagne, wydanego w Paryżu w 1839 r. Książkę tę,
otwartą na wspomnianej wyżej winiecie, umieszczono
również w gablocie.
Dział drugi wystawy poświęcono zamkowi w Za-
wadzie, którego elewację frontową skomponował Karl
Friedrich Schinkel z elementów romańskich i goty-
ckich. Oryginalny projekt architekta nie zachował się,
wystawiono zatem 2 rysunki Józefa Richtera z 1835 r.,
znajdujące się w zbiorach Muzeum Narodowego w
Warszawie, przedstawiające siedzibę Atanazego Ra-
czyńskiego od frontu i od tyłu, poza tym 5 notat in-
wentaryzacyjnych Antoniego Stacherskiego z ok. roku
1860 ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie.
Głównym akcentem tego działu jest powiększona foto-
grafia Tadeusza Szydłowskiego, wyobrażająca elewację
frontową zamku spalonego w 1914 r. Znalazł się tu
również rysunkowy portrecik Atanazego Raczyńskiego
roboty Wilhelma von Kaulbach ze zbiorów Muzeum
Narodowego w Poznaniu oraz wypożyczony z Natio-
nal Galerie w Berlinie (DDR) rysunek Schinkla z
roku 1823 wyobrażający frontową elewację zamku
w Zawadzie, skomponowaną w stylu romańskim. Jest
to studium odwołujące się do tego zmaku, który w
.momencie powstania rysunku był już ukończony.
Działowi patronował portret Atanazego Raczyńskiego
pędzla Augusta Roquemont, malowany w Lizbonie w
1843 r., wypożyczony ze zbiorów Muzeum Narodowe-
go w Poznaniu.
Dział trzeci wystawy poświęcono pałacowi w An-
toninie. Oryginalne rysunki Schinkla dotyczące tej
siedziby nie zachowały się, wystawiono zatem 3 tab-
lice z Sammlung architektonischer Entwurfe (1824)
oraz kilka mniej lub więcej znanych widoków pała-
cyku ks. Antoniego Radziwiłła, min. kolorową lito-
grafię z wydawnictwa Aleksandra Dunckera i lito-
grafię z czasopisma „Przyjaciel Ludu" (1836). Obok
zawieszono dużą reprodukcję rysunku Kajetana Win-
centego Kielisińskiego z ok. roku 1840 przedstawia-
jącego widok leśniczówki i mauzoleum oraz powięk-
szoną fotografię wyobrażającą pałacyk antoniński ok.
roku 1900. Działowi patronował portret księcia Anto-
niego Radziwiłła, pędzla nieznanego autora, wypoży-
czony z muzeum zamkowego w Łańcucie.
426
II. 5. Wejście na wystawę (na wprost portret Atanazego, Edwarda, Karola
i Rogera Raczyńskich masowany przez Adolfa Henninga, po lewej portret
Karla Friedricha Schinkla malowany przez Karla Brascha). Fot. J. Borowik.
Mieczysława I i Bolesława Chrobrego w Poznaniu,
wydaną w Poznaniu w roku 1841. W tym samym
dziale zawieszono rysunkowy portrecik syna archi-
tekta, Karla Raphaela Schinkla, roboty Alberta Die-
tricha Schadowa (znajdujący się w zbiorach Muzeum
Narodowego w Warszawie) oraz rysunek Wilhelma
von Kaulbach, przedstawiający Thorvaldsena i Schin-
kla, ze zbiorów Muzeum Narodowego w Poznaniu.
Rysunek ten posłużył jako element kompozycji winie-
ty przed stroną tytułową drugiego tomu dzieła Ata-
nazego Raczyńskiego Histoire de Fart moderne en Al-
lemagne, wydanego w Paryżu w 1839 r. Książkę tę,
otwartą na wspomnianej wyżej winiecie, umieszczono
również w gablocie.
Dział drugi wystawy poświęcono zamkowi w Za-
wadzie, którego elewację frontową skomponował Karl
Friedrich Schinkel z elementów romańskich i goty-
ckich. Oryginalny projekt architekta nie zachował się,
wystawiono zatem 2 rysunki Józefa Richtera z 1835 r.,
znajdujące się w zbiorach Muzeum Narodowego w
Warszawie, przedstawiające siedzibę Atanazego Ra-
czyńskiego od frontu i od tyłu, poza tym 5 notat in-
wentaryzacyjnych Antoniego Stacherskiego z ok. roku
1860 ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie.
Głównym akcentem tego działu jest powiększona foto-
grafia Tadeusza Szydłowskiego, wyobrażająca elewację
frontową zamku spalonego w 1914 r. Znalazł się tu
również rysunkowy portrecik Atanazego Raczyńskiego
roboty Wilhelma von Kaulbach ze zbiorów Muzeum
Narodowego w Poznaniu oraz wypożyczony z Natio-
nal Galerie w Berlinie (DDR) rysunek Schinkla z
roku 1823 wyobrażający frontową elewację zamku
w Zawadzie, skomponowaną w stylu romańskim. Jest
to studium odwołujące się do tego zmaku, który w
.momencie powstania rysunku był już ukończony.
Działowi patronował portret Atanazego Raczyńskiego
pędzla Augusta Roquemont, malowany w Lizbonie w
1843 r., wypożyczony ze zbiorów Muzeum Narodowe-
go w Poznaniu.
Dział trzeci wystawy poświęcono pałacowi w An-
toninie. Oryginalne rysunki Schinkla dotyczące tej
siedziby nie zachowały się, wystawiono zatem 3 tab-
lice z Sammlung architektonischer Entwurfe (1824)
oraz kilka mniej lub więcej znanych widoków pała-
cyku ks. Antoniego Radziwiłła, min. kolorową lito-
grafię z wydawnictwa Aleksandra Dunckera i lito-
grafię z czasopisma „Przyjaciel Ludu" (1836). Obok
zawieszono dużą reprodukcję rysunku Kajetana Win-
centego Kielisińskiego z ok. roku 1840 przedstawia-
jącego widok leśniczówki i mauzoleum oraz powięk-
szoną fotografię wyobrażającą pałacyk antoniński ok.
roku 1900. Działowi patronował portret księcia Anto-
niego Radziwiłła, pędzla nieznanego autora, wypoży-
czony z muzeum zamkowego w Łańcucie.
426