DOI Heft:
Nr. 3-4
DOI Artikel:Wardzyński, Michał: [Rezension von: Zofia Rozanow, Ewa Smulikowska, Zabytki sztuki Jasnej Góry]
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34475#0556
546
MICHAŁ WARDZYŃSKJ
5. ^'e/g-o/N{yfzy, Cofc/ó/y<37i ^<377/7770147, /r<3p//c<3
^0/777/777014773, j0/<3^07"zeźZ7<3 CA7yy^77^<3
Z777<3rfl47)7cAl47y^<3/ggO Z^fZ07/737g/ ^C7<377^7' <7<314773egO
f<3/7er77<3^77/77777 o/^zog/ówfzego, 7774-777P,
147)7A. J<377 M<3^ vg/ Xo/jU' Z 7?W077?7<3 (<337y/7j,
/bf AT*. T^Y/zyTM/r/, 2004
pozostaje podstawowym źródłem informacji na te-
mat budownictwa i sztuk plastycznych tego miasta.
Układ treści recenzowanej publikacji powtarza
w pewnym uproszczeniu tradycyjny schemat zawar-
tości typowego tomu TUzZo/og^ ZobyZMw ózZz7^/
w Po/yce. Lektura poszczególnych części i opisów
dzieł sztuki prowadzi do ogólnej konstatacji o ich
wtórnym, redakcyjnym dostosowaniu do wymogów
zbeletryzowanej formuły pozycji.
Książka została przy tym niezwykle starannie
zaprojektowana i zredagowana, a druk na znakomi-
cie dobranym matowym papierze kredowym prezen-
przestrzenny", [w:] CzęUoc/zowu. Dz/e/'eTuzhyZu z ł/ayzto-
737y'<3y77ogÓ7^ł7'ego, t. 1, s. 445-478; ŻMUDZIŃSKI, „Bu-
tuje najwyższy poziom poligrafii; zwracają również
uwagę kompozycje obu okładek. Wybrany format-
A4 - przyjęty ze względu na albumowy i populary-
zatorski charakter książki, z pewnością ułatwia sko-
rzystanie z części tekstowej oraz dołączonych na jej
końcu bibliografii i indeksu osobowego. Cennym
uzupełnieniem jest dwunastostronicowe streszcze-
nie w języku angiełskim (s. 193-204). Podwójne,
polsko- i anglojęzyczne podpisy podrozdziałów
oraz ilustracji przyjęto również w części albumowej.
Imponujący zestaw 841 ilustracji, bez wyjątku
barwnych, jest sam w sobie wartością nie do przece-
nienia. Rolę dokumentalną zdjęć, pierwszorzędną
dla histoiyka sztuki lub innego badacza sięgającego
do tej publikacji, umniejsza niestety przyjęty układ
graficzny. Jest on szczególnie niefortunny w przy-
padku elementów architektonicznych, rzeźb lub pól
fresku i obrazów, zestawionych po trzy lub cztery,
a nawet po dziewięć na stronie. Niewielkie wymiary
zdjęć, porównywalne z układem typowego zeszytu
W<3f<3/og77 Zaby/Cdw..., pomniejszono jeszcze przez
przyjęcie stanowczo za dużych marginesów oraz
wspomnianych podwójnych podpisów. Fotografie
cechuje na ogół wysoki poziom, można jednak wy-
sunąć postulat ich wykonywania z użyciem profe-
sjonalnych obiektywów typu shift-tilt lub korekcji
zniekształceń obrazu na etapie późniejszej obróbki
w studiu graficznym - tyczy się to zwłaszcza w za-
kresie architektury i ełementów wyposażenia ołtarzo-
wego (por. ił. 48, 52, 142-143, 358,401). Część zdjęć
wykonywanych w wnętrzach była oświetlania lampą
błyskową lub stacjonarną ukierunkowaną na wprost
(bez parasola lub ekranu odblaskowego), co walnie
przyczyniło się do uczytelnienia przedstawień malar-
skich <3/yhayco, a jednocześnie do całkowitego spłasz-
czenia białawych dekoracji stiukowych oraz takich
elementów figuralnych i ornamentalnych nastaw
w kościele konwentualnym a także niektórych ele-
mentów marmurowych (por. il. 68-69,161,163-166,
196-199).
Recenzja prezentowanej książki z uwagi na
wielość zawartych w niej wątków i złożoną proble-
matykę badawczą wymagałaby zaangażowania
przynajmniej kilku specjalistów wszechstronnie za-
znajomionych z dziejami sztuki Jasnej Góiy i pol-
skiej prowincji zakonu paulinów. Z tej przyczyny pi-
szącemu te słowa wypada odnieść się wyłącznie
do zagadnień najbliższych własnemu warsztatowi:
nowożytnym dziejom architektury i wyposażenia
kościoła konwentualnego i kaplicy-sanktuarium
Cudownego Obrazu Matki Boskiej Jasnogórskiej
oraz udziałowi w tych przedsięwzięciach artystów
z funkcjonującego w tym okresie we wsi klasztornej
downictwo i sztuka w Częstochowie od połowy XVII wie-
ku...", [w:] ibid., s. 511-533.
MICHAŁ WARDZYŃSKJ
5. ^'e/g-o/N{yfzy, Cofc/ó/y<37i ^<377/7770147, /r<3p//c<3
^0/777/777014773, j0/<3^07"zeźZ7<3 CA7yy^77^<3
Z777<3rfl47)7cAl47y^<3/ggO Z^fZ07/737g/ ^C7<377^7' <7<314773egO
f<3/7er77<3^77/77777 o/^zog/ówfzego, 7774-777P,
147)7A. J<377 M<3^ vg/ Xo/jU' Z 7?W077?7<3 (<337y/7j,
/bf AT*. T^Y/zyTM/r/, 2004
pozostaje podstawowym źródłem informacji na te-
mat budownictwa i sztuk plastycznych tego miasta.
Układ treści recenzowanej publikacji powtarza
w pewnym uproszczeniu tradycyjny schemat zawar-
tości typowego tomu TUzZo/og^ ZobyZMw ózZz7^/
w Po/yce. Lektura poszczególnych części i opisów
dzieł sztuki prowadzi do ogólnej konstatacji o ich
wtórnym, redakcyjnym dostosowaniu do wymogów
zbeletryzowanej formuły pozycji.
Książka została przy tym niezwykle starannie
zaprojektowana i zredagowana, a druk na znakomi-
cie dobranym matowym papierze kredowym prezen-
przestrzenny", [w:] CzęUoc/zowu. Dz/e/'eTuzhyZu z ł/ayzto-
737y'<3y77ogÓ7^ł7'ego, t. 1, s. 445-478; ŻMUDZIŃSKI, „Bu-
tuje najwyższy poziom poligrafii; zwracają również
uwagę kompozycje obu okładek. Wybrany format-
A4 - przyjęty ze względu na albumowy i populary-
zatorski charakter książki, z pewnością ułatwia sko-
rzystanie z części tekstowej oraz dołączonych na jej
końcu bibliografii i indeksu osobowego. Cennym
uzupełnieniem jest dwunastostronicowe streszcze-
nie w języku angiełskim (s. 193-204). Podwójne,
polsko- i anglojęzyczne podpisy podrozdziałów
oraz ilustracji przyjęto również w części albumowej.
Imponujący zestaw 841 ilustracji, bez wyjątku
barwnych, jest sam w sobie wartością nie do przece-
nienia. Rolę dokumentalną zdjęć, pierwszorzędną
dla histoiyka sztuki lub innego badacza sięgającego
do tej publikacji, umniejsza niestety przyjęty układ
graficzny. Jest on szczególnie niefortunny w przy-
padku elementów architektonicznych, rzeźb lub pól
fresku i obrazów, zestawionych po trzy lub cztery,
a nawet po dziewięć na stronie. Niewielkie wymiary
zdjęć, porównywalne z układem typowego zeszytu
W<3f<3/og77 Zaby/Cdw..., pomniejszono jeszcze przez
przyjęcie stanowczo za dużych marginesów oraz
wspomnianych podwójnych podpisów. Fotografie
cechuje na ogół wysoki poziom, można jednak wy-
sunąć postulat ich wykonywania z użyciem profe-
sjonalnych obiektywów typu shift-tilt lub korekcji
zniekształceń obrazu na etapie późniejszej obróbki
w studiu graficznym - tyczy się to zwłaszcza w za-
kresie architektury i ełementów wyposażenia ołtarzo-
wego (por. ił. 48, 52, 142-143, 358,401). Część zdjęć
wykonywanych w wnętrzach była oświetlania lampą
błyskową lub stacjonarną ukierunkowaną na wprost
(bez parasola lub ekranu odblaskowego), co walnie
przyczyniło się do uczytelnienia przedstawień malar-
skich <3/yhayco, a jednocześnie do całkowitego spłasz-
czenia białawych dekoracji stiukowych oraz takich
elementów figuralnych i ornamentalnych nastaw
w kościele konwentualnym a także niektórych ele-
mentów marmurowych (por. il. 68-69,161,163-166,
196-199).
Recenzja prezentowanej książki z uwagi na
wielość zawartych w niej wątków i złożoną proble-
matykę badawczą wymagałaby zaangażowania
przynajmniej kilku specjalistów wszechstronnie za-
znajomionych z dziejami sztuki Jasnej Góiy i pol-
skiej prowincji zakonu paulinów. Z tej przyczyny pi-
szącemu te słowa wypada odnieść się wyłącznie
do zagadnień najbliższych własnemu warsztatowi:
nowożytnym dziejom architektury i wyposażenia
kościoła konwentualnego i kaplicy-sanktuarium
Cudownego Obrazu Matki Boskiej Jasnogórskiej
oraz udziałowi w tych przedsięwzięciach artystów
z funkcjonującego w tym okresie we wsi klasztornej
downictwo i sztuka w Częstochowie od połowy XVII wie-
ku...", [w:] ibid., s. 511-533.