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Notes et documents
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NOTES ET DOCUMENTS.
DEUX PORTRAITS DE COUPERIN.
L'érudition ne s'aventure pas volontiers dans le domaine
de l'iconographie musicale. L'historien des beaux-arts
se soucie fort peu de la musique et le musicologue
demeure étranger pour l'ordinaire aux intérêts de la
plastique. Deux exemples peuvent, entre tant d'autres,
témoigner de cette mutuelle indifférence, qui se fait sentir
aussi bien dans nos Musées que dans nos collections par-
ticulières, et dont le public souffre tout autant que la vérité
historique.
A Versailles, dans les salles qui furent jadis les appar-
tements de Mme de Maintenon se trouve un portrait
de l'école française, de très belle venue, et qui méritait
cette place d'honneur. Aucune signature ne permet d'en
découvrir l'auteur, mais une tradition qui semble ancienne,
et que le catalogue a respectée, voit en lui l'effigie de
François Couperin, dit le Grand, claveciniste de Louis XIV
et organiste de Saint-Gervais au début du xvme siècle.
A première vue, cette attribution n'offre rien de bien cho-
quant ; aussi personne n'est-il venu jusqu'ici la mettre en
doute. Le costume du personnage, la facture de l'œuvre,
la présence de cette toile dans l'ancien fonds du château
et ce papier lui-même, dont un pli laisse voir quelques
notes de musique, tout se prête assez bien à l'hypothèse
adoptée par l'inventaire. Malheureusement, une estampe
du xvuie siècle, bien connue des amateurs de musique,
et reproduisant les traits du même François Couperin,
existe d'autre part et donne au tableau de Versailles
un démenti fort embarrassant. Cette gravure, signée par
Flipparten 1735, nous présente, d'après un tableau d'André
NOTES ET DOCUMENTS.
DEUX PORTRAITS DE COUPERIN.
L'érudition ne s'aventure pas volontiers dans le domaine
de l'iconographie musicale. L'historien des beaux-arts
se soucie fort peu de la musique et le musicologue
demeure étranger pour l'ordinaire aux intérêts de la
plastique. Deux exemples peuvent, entre tant d'autres,
témoigner de cette mutuelle indifférence, qui se fait sentir
aussi bien dans nos Musées que dans nos collections par-
ticulières, et dont le public souffre tout autant que la vérité
historique.
A Versailles, dans les salles qui furent jadis les appar-
tements de Mme de Maintenon se trouve un portrait
de l'école française, de très belle venue, et qui méritait
cette place d'honneur. Aucune signature ne permet d'en
découvrir l'auteur, mais une tradition qui semble ancienne,
et que le catalogue a respectée, voit en lui l'effigie de
François Couperin, dit le Grand, claveciniste de Louis XIV
et organiste de Saint-Gervais au début du xvme siècle.
A première vue, cette attribution n'offre rien de bien cho-
quant ; aussi personne n'est-il venu jusqu'ici la mettre en
doute. Le costume du personnage, la facture de l'œuvre,
la présence de cette toile dans l'ancien fonds du château
et ce papier lui-même, dont un pli laisse voir quelques
notes de musique, tout se prête assez bien à l'hypothèse
adoptée par l'inventaire. Malheureusement, une estampe
du xvuie siècle, bien connue des amateurs de musique,
et reproduisant les traits du même François Couperin,
existe d'autre part et donne au tableau de Versailles
un démenti fort embarrassant. Cette gravure, signée par
Flipparten 1735, nous présente, d'après un tableau d'André