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https://doi.org/10.11588/diglit.44055#0054
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FONTAINEBLEAU
qui mit si bas la politique du règne, fut naturellement
cause d’ajourner l’encouragement des arts. Heureusement
tout devait renaître et se rétablir au retour de la captivité.
En politique même il faut croire que cette leçon porta ses
fruits, car on ne revit plus d’extrémités si grandes, ni sans
doute d’imprudences pareilles à celles qui les avaient causées.
Les vingt ans qui suivirent virent la France respirer, et
la vie de cour prendre l’essor. C’est alors que les plus fameux
personnages y parurent, que son renom courut par toute
l’Europe, enfin que se bâtit et s’orna pour elle ce Fontai-
nebleau, auquel est liée son histoire.
Le devis de réfection du château est de la treizième
année du règne. « Nous avons l’intention et sommes délibéré,
dit le roi, y faire ci-après et la plupart du temps notre séjour,
pour le plaisir que nous prenons audit lieu et au déduit de
la chasse des bêtes rousses ou noires qui sont en la forêt de
Bière. » Nous disons forêt de Fontainebleau. Ce devis est
la première pièce en date du service nouveau des Bâtiments.
C’est la première en ce genre dont on voit les effets se
développer régulièrement.
En vertu de mesures sans doute mieux prises à cet égard
que les anciennes, les peintres suivirent de près le maçon :
le Rosso d’abord, Florentin, disciple de Michel-Ange,
qu’on appelait maître Roux; bientôt après, le Primatice,
Bolonais, élève de Jules Romain et travaillant sous lui au
palais du Té, à Mantoue, recommandé au roi par le maître,
et qu’on appelait Boulogne.
Ils eurent à décorer l’appartement du roi, celui de la
reine, et la grande galerie qui devait pendant tout le règne
servir aux assemblées de la cour. Chambres et galerie furent
peintes de grandes mythologies à fresque, environnées
d’ornements de relief modelés en stuc. Ce genre de magni-
ficence fit une grande nouveauté; on n’avait vu chez nous
en fait de peinture à fresque que la chapelle de Gaillon,
FONTAINEBLEAU
qui mit si bas la politique du règne, fut naturellement
cause d’ajourner l’encouragement des arts. Heureusement
tout devait renaître et se rétablir au retour de la captivité.
En politique même il faut croire que cette leçon porta ses
fruits, car on ne revit plus d’extrémités si grandes, ni sans
doute d’imprudences pareilles à celles qui les avaient causées.
Les vingt ans qui suivirent virent la France respirer, et
la vie de cour prendre l’essor. C’est alors que les plus fameux
personnages y parurent, que son renom courut par toute
l’Europe, enfin que se bâtit et s’orna pour elle ce Fontai-
nebleau, auquel est liée son histoire.
Le devis de réfection du château est de la treizième
année du règne. « Nous avons l’intention et sommes délibéré,
dit le roi, y faire ci-après et la plupart du temps notre séjour,
pour le plaisir que nous prenons audit lieu et au déduit de
la chasse des bêtes rousses ou noires qui sont en la forêt de
Bière. » Nous disons forêt de Fontainebleau. Ce devis est
la première pièce en date du service nouveau des Bâtiments.
C’est la première en ce genre dont on voit les effets se
développer régulièrement.
En vertu de mesures sans doute mieux prises à cet égard
que les anciennes, les peintres suivirent de près le maçon :
le Rosso d’abord, Florentin, disciple de Michel-Ange,
qu’on appelait maître Roux; bientôt après, le Primatice,
Bolonais, élève de Jules Romain et travaillant sous lui au
palais du Té, à Mantoue, recommandé au roi par le maître,
et qu’on appelait Boulogne.
Ils eurent à décorer l’appartement du roi, celui de la
reine, et la grande galerie qui devait pendant tout le règne
servir aux assemblées de la cour. Chambres et galerie furent
peintes de grandes mythologies à fresque, environnées
d’ornements de relief modelés en stuc. Ce genre de magni-
ficence fit une grande nouveauté; on n’avait vu chez nous
en fait de peinture à fresque que la chapelle de Gaillon,