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https://doi.org/10.11588/diglit.44055#0055
LA COUR DE FRANÇOIS 1er
53
peinte par Solario; et l’ornement de stuc, apporté de Man-
toue, était totalement inconnu.
Il est à Fontainebleau ce qu’on vit de mieux ordonné,
de plus riche par l’invention, de plus parfait par l’exécution
dans toute l’Europe. Michelet y a découvert une parenté
avec les inspirations de l’Arioste, qui n’ont certainement
que faire là dedans; et Vitet donne cours à de grandes
colères parce que ces ornements négligent la tradition
gothique, dont la cour se moquait complètement. Ce qui
est sûr, c’est que la disposition du tout, le lambris à hauteur
du bras levé, le concours du relief et de la peinture en forme
de frise qui court au-dessus, n’ont pas de pareil en Italie,
que les peintres qui ont disposé cela n’en avaient vu aucun
modèle, réalisé aucun exemple; en sorte qu’il faut admettre
que l’idée vint du roi, qu’il fut lui-même le conseiller,
l’ordonnateur de ces ouvrages, car il n’y avait alors à la
tête des Bâtiments que des compétences de bureau.
Par l’effet de terrains ajoutés où ne cessaient de s’élever
de nouveaux bâtiments, comme le champ ouvert aux
peintres allait grandissant, le château se remplit de leurs
ouvrages au point de n’amasser en quinze ans pas moins
de cinq cents tableaux.
En même temps furent tracés les jardins, ornés de treilles
et de cabinets rustiques, entre lesquels on n’eut garde
d’oublier la fontaine qui donne son nom au lieu, dans
laquelle Bleau, qu’on a expliqué par be//e eau, n’est en réalité
qu’un nom propre, celui de l’ancien propriétaire sans doute.
Mais on voulait alors que ce fût celui d’un chien qui l’avait
découverte à la chasse, et cette histoire fut peinte dans une
voûte dont on prit soin de la décorer. De grands bronzes
fondus dans les creux pris à Rome sur des statues antiques
fameuses, comme le Laocoon, l’Ariane, etc., furent aussi
placés dans ces jardins.
Pour les faire, le roi eut à Fontainebleau une fonderie.
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peinte par Solario; et l’ornement de stuc, apporté de Man-
toue, était totalement inconnu.
Il est à Fontainebleau ce qu’on vit de mieux ordonné,
de plus riche par l’invention, de plus parfait par l’exécution
dans toute l’Europe. Michelet y a découvert une parenté
avec les inspirations de l’Arioste, qui n’ont certainement
que faire là dedans; et Vitet donne cours à de grandes
colères parce que ces ornements négligent la tradition
gothique, dont la cour se moquait complètement. Ce qui
est sûr, c’est que la disposition du tout, le lambris à hauteur
du bras levé, le concours du relief et de la peinture en forme
de frise qui court au-dessus, n’ont pas de pareil en Italie,
que les peintres qui ont disposé cela n’en avaient vu aucun
modèle, réalisé aucun exemple; en sorte qu’il faut admettre
que l’idée vint du roi, qu’il fut lui-même le conseiller,
l’ordonnateur de ces ouvrages, car il n’y avait alors à la
tête des Bâtiments que des compétences de bureau.
Par l’effet de terrains ajoutés où ne cessaient de s’élever
de nouveaux bâtiments, comme le champ ouvert aux
peintres allait grandissant, le château se remplit de leurs
ouvrages au point de n’amasser en quinze ans pas moins
de cinq cents tableaux.
En même temps furent tracés les jardins, ornés de treilles
et de cabinets rustiques, entre lesquels on n’eut garde
d’oublier la fontaine qui donne son nom au lieu, dans
laquelle Bleau, qu’on a expliqué par be//e eau, n’est en réalité
qu’un nom propre, celui de l’ancien propriétaire sans doute.
Mais on voulait alors que ce fût celui d’un chien qui l’avait
découverte à la chasse, et cette histoire fut peinte dans une
voûte dont on prit soin de la décorer. De grands bronzes
fondus dans les creux pris à Rome sur des statues antiques
fameuses, comme le Laocoon, l’Ariane, etc., furent aussi
placés dans ces jardins.
Pour les faire, le roi eut à Fontainebleau une fonderie.