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https://doi.org/10.11588/diglit.14147#0116
108 DESCRIPTION DES PLANCHES
Collo, au point de vue du travail, formeraient la transition : elles
viennent combler une lacune dans la série de ces poteries. On serait
donc porté à les dater du VIe ou du VIIe siècle, s'il n'avait été décou-
vert en même temps d'autres objets dans les éboulis de Collo.
Ceux-ci sont des coupes ou des patères en terre rouge à couverte
noire, portant quelquefois des graffites néo-puniques; des alabastres
en verre; des monnaies de Carthage. Aucun de ces objets ne peut
remonter au delà du IIe ou du IIIe siècle. Des fouilles, entreprises à
Collo d'une manière méthodique, permettraient peut-être de donner
à cette question de date une solution satisfaisante.
Les œnochoés que nous reproduisons se ressemblent beaucoup
entre elles ; elles offrent pourtant certaines différences qu'il importe
de faire ressortir: elles sont certainement de la même époque toutes
les trois, mais elles représentent, en quelque sorte, trois stades diffé-
rents dans l'art du potier; elles ne sont pas au même degré d'achè-
vement.
La seule œnochoé qui soit en parfait état de conservation, n° 2,
est la plus simple : la tête, modelée au doigt, ne porte aucune trace
de retouche. Les bras sont figurés par deux languettes de terre,
découpées dans la pâte encore fraîche, et simplement appliquées sur
le vase : deux boulettes représentent les seins. Un enduit rougeâtre
est répandu uniformément, comme un lait, sur toute la surface de
l'œnochoé.
Le second exemplaire, n° 3, est déjà plus soigné. La tête a été
retouchée à l'ébauchoir; quelques traits figurent les cheveux, tandis
qu'un collier, à deux rangs de perles, orne le cou. Les perles et les
boucles de cheveux sont empreints en creux, au moyen d'une
estampille grossière, peut-être simplement avec un fragment de
roseau. Le vase est recouvert d'un premier enduit blanchâtre, sur
lequel sont figurés des dessins brun foncé, larges zones horizontales
sur la panse, minces stries obliques sur le col de l'œnochoé.
Le troisième vase, n° 1, est le plus curieux. Tous les détails sont
indiqués avec le plus grand soin. La figure de la femme, parfai-
Collo, au point de vue du travail, formeraient la transition : elles
viennent combler une lacune dans la série de ces poteries. On serait
donc porté à les dater du VIe ou du VIIe siècle, s'il n'avait été décou-
vert en même temps d'autres objets dans les éboulis de Collo.
Ceux-ci sont des coupes ou des patères en terre rouge à couverte
noire, portant quelquefois des graffites néo-puniques; des alabastres
en verre; des monnaies de Carthage. Aucun de ces objets ne peut
remonter au delà du IIe ou du IIIe siècle. Des fouilles, entreprises à
Collo d'une manière méthodique, permettraient peut-être de donner
à cette question de date une solution satisfaisante.
Les œnochoés que nous reproduisons se ressemblent beaucoup
entre elles ; elles offrent pourtant certaines différences qu'il importe
de faire ressortir: elles sont certainement de la même époque toutes
les trois, mais elles représentent, en quelque sorte, trois stades diffé-
rents dans l'art du potier; elles ne sont pas au même degré d'achè-
vement.
La seule œnochoé qui soit en parfait état de conservation, n° 2,
est la plus simple : la tête, modelée au doigt, ne porte aucune trace
de retouche. Les bras sont figurés par deux languettes de terre,
découpées dans la pâte encore fraîche, et simplement appliquées sur
le vase : deux boulettes représentent les seins. Un enduit rougeâtre
est répandu uniformément, comme un lait, sur toute la surface de
l'œnochoé.
Le second exemplaire, n° 3, est déjà plus soigné. La tête a été
retouchée à l'ébauchoir; quelques traits figurent les cheveux, tandis
qu'un collier, à deux rangs de perles, orne le cou. Les perles et les
boucles de cheveux sont empreints en creux, au moyen d'une
estampille grossière, peut-être simplement avec un fragment de
roseau. Le vase est recouvert d'un premier enduit blanchâtre, sur
lequel sont figurés des dessins brun foncé, larges zones horizontales
sur la panse, minces stries obliques sur le col de l'œnochoé.
Le troisième vase, n° 1, est le plus curieux. Tous les détails sont
indiqués avec le plus grand soin. La figure de la femme, parfai-