DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.6357#0100
S8 VASES PEINTS DE LA GRÈCE PROPRE.
se font face l'une à ['autre, et pour que la symétrie soit parfaite, un
éphèbe et un motif accessoire se correspondent à droite et h gauche;
la scène est exactement divisée en deux parties (i).
Nous donnons, à côté de ce tableau, un fragment emprunté à une
scène dionysiaque (p. 89). Le vase est un aryballe découvert en 1872 à
yExoné. Le sujet représenté sur ce monument a été reproduit souvent,
mais ici le chœur de Dionysos est plus complet; près de chacune des
Bacchantes l'artiste a écrit un nom; enfin et surtout la variété, l'élé-
gance, l'expression des poses, la grâce spirituelle et charmante de toute
la composition, font de cette peinture une œuvre exquise. La scène
compte treize personnages. Au milieu du tableau, une des femmes du
chœur de Dionysos, Phanopé, #avo*s, danse en levant les mains; elle
est le centre vers lequel regardent à peu près toutes les figures. A
gauche, Periclyméné, nspwXujjLÉve, assise, joue du tympanon ; Makaria,
Maxapîa, est couchée sur le gazon; Anthé, *Av9e, se tient sur un tertre
élevé; Silénos, 2asvo;, vient de se réveiller et se soulève sur les mains;
Kisso et Chrysis, Kkjco, Xpuai;, l'une tenant un thyrse, l'autre deux
torches, paraissent ne pas faire attention à la danse de Phanopé et s'en-
tretiennent entre elles. A droite, Nymphé, Nu^cps, soutient Naia, Ncrfa,
dont les forces sont épuisées par cette fête; Dionysos, AïoWoç, jeune,
assis sur une petite élévation, la poitrine nue, le reste du corps enve-
loppé dans une vaste draperie, préside le chœur des Bacchantes. Près
de lui est Komos, K57.0;; Choro, X0p(6, repose à terre, les mains placées
derrière la tête; Kalé, Kalé, debout, s'appuie sur un tertre et paraît
réfléchir. L'artiste a voulu diviser le tableau en deux parties exactement
symétriques; l'unité de la scène est évidente, mais la variété y frappe
aussi dans les moindres détails ; il n'y a pas dans cette composition deux
attitudes qui se ressemblent; les sentiments qu'expriment les poses sont
aussi tous différents; la dignité du jeune Dionysos, la gravité naïve de
Komos, la nonchalance de Choro, la réflexion de Kalé, l'ivresse de
Naia, la bonté de Nymphé qui vient au secours de son amie, la curiosité
comique de Silénos, le calme et la dignité d'Anthé, le bonheur tranquille
(1) [Le même vase est reproduit dans la pl. vin du tome I ; voy. la notice,- p'. 364, et ci-dessus,
tome II, p. 59.]
se font face l'une à ['autre, et pour que la symétrie soit parfaite, un
éphèbe et un motif accessoire se correspondent à droite et h gauche;
la scène est exactement divisée en deux parties (i).
Nous donnons, à côté de ce tableau, un fragment emprunté à une
scène dionysiaque (p. 89). Le vase est un aryballe découvert en 1872 à
yExoné. Le sujet représenté sur ce monument a été reproduit souvent,
mais ici le chœur de Dionysos est plus complet; près de chacune des
Bacchantes l'artiste a écrit un nom; enfin et surtout la variété, l'élé-
gance, l'expression des poses, la grâce spirituelle et charmante de toute
la composition, font de cette peinture une œuvre exquise. La scène
compte treize personnages. Au milieu du tableau, une des femmes du
chœur de Dionysos, Phanopé, #avo*s, danse en levant les mains; elle
est le centre vers lequel regardent à peu près toutes les figures. A
gauche, Periclyméné, nspwXujjLÉve, assise, joue du tympanon ; Makaria,
Maxapîa, est couchée sur le gazon; Anthé, *Av9e, se tient sur un tertre
élevé; Silénos, 2asvo;, vient de se réveiller et se soulève sur les mains;
Kisso et Chrysis, Kkjco, Xpuai;, l'une tenant un thyrse, l'autre deux
torches, paraissent ne pas faire attention à la danse de Phanopé et s'en-
tretiennent entre elles. A droite, Nymphé, Nu^cps, soutient Naia, Ncrfa,
dont les forces sont épuisées par cette fête; Dionysos, AïoWoç, jeune,
assis sur une petite élévation, la poitrine nue, le reste du corps enve-
loppé dans une vaste draperie, préside le chœur des Bacchantes. Près
de lui est Komos, K57.0;; Choro, X0p(6, repose à terre, les mains placées
derrière la tête; Kalé, Kalé, debout, s'appuie sur un tertre et paraît
réfléchir. L'artiste a voulu diviser le tableau en deux parties exactement
symétriques; l'unité de la scène est évidente, mais la variété y frappe
aussi dans les moindres détails ; il n'y a pas dans cette composition deux
attitudes qui se ressemblent; les sentiments qu'expriment les poses sont
aussi tous différents; la dignité du jeune Dionysos, la gravité naïve de
Komos, la nonchalance de Choro, la réflexion de Kalé, l'ivresse de
Naia, la bonté de Nymphé qui vient au secours de son amie, la curiosité
comique de Silénos, le calme et la dignité d'Anthé, le bonheur tranquille
(1) [Le même vase est reproduit dans la pl. vin du tome I ; voy. la notice,- p'. 364, et ci-dessus,
tome II, p. 59.]