Polska Akademia Umieje̜tności <Krakau> / Komisja Historii Sztuki [Hrsg.]; Polska Akademia Nauk <Warschau> / Oddział <Krakau> / Komisja Teorii i Historii Sztuki [Hrsg.]: Folia Historiae Artium (NS: 10.2005)

37. Wit Stwosz, nagrobek Piotra z Bnina w katedrze
we Włocławku (wg Kępińskiego)

Etapu przypadającego na pierwszą połowę lat dzie-
więćdziesiątych wieku XV, w którym doświadcze-
nie pracy w kamieniu przy nagrobkach Kazimie-
rza Jagiellończyka i Piotra z Bnina oraz wyniesio-
na stąd umiejętność tworzenia dramatycznych
przedstawień, narzucających pewną syntezę oraz
uproszczenie formy, musiały zostać odzwierciedlo-
ne w drewnie. Miękki modelunek rzeźbiarski i spo-
sób kształtowania draperii, mający swój odpowied-
nik w formach występujących w szatach biskupa

38. Wit Stwosz, Matka Boska Bolesna fundacji Pawła Volckamera
w kościele Św. Sebalda w Norymberdze (wg Kępińskiego)

Piotra z Bnina, mogą wskazywać na czas powsta-
nia dzieła w okresie, w którym nastąpiła (od roku
1493) wyraźna zmiana stylu Mistrza.

Nad rękami św. Jana, które są popisem rzeź-
biarskiej biegłości, dość nieoczekiwanie i jakby
nadmiernie kłębi się płaszcz niezwykle mocnym
pomięciem, którego fałdy tworzą wraz z otworem
rękawa, układającego się na kształt litery „O",
światłocieniowo uwydatniony napis STVOS (ił.
39), o takiej pisowni nazwiska, jak w sygnaturze,

111