DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.12702#0012
LE PARTHÉNON
PL. 75
'A mx nx nx xim nwxxx iiaxxx iaxxx axxx aixxx iïïxxx nxxx îxxx xxx xixx ïïiaxx iiaxx iaxx axx aixx mxx uxx ixx xx xi\ m\x iiax iax ax , aix mx nx ix x xi ma ua ia a ai m n i
■tCZ-QÇ/ G3/-9e/ Ç3/-S3/ 831-6// 8/' 9// Ç//-C// 3/1-01/ SO/-I0/ 901-40/ £01/0/ 001-86 ££-26 Z6-88 Zg-ÇP #8-/8 Q8-8Z ïl Zl 99-19 99-*9_«,£9-„£9 S9S9-39 /S-6Ç 8Ç-9S_ÇÇ-*£ û£"-8fi Zt-Çfi 1r& Çt-gÇ. ZC-63 83-93 ÇZ-OZ 6/-91 £/-£/ 5>-6 8-9 C-Ç. 3-/
tel cte I CTfel Jl__<Xfe-
ro
oc
>4
kl
5<i
é
4
I
<4
SIGNES CONVENTIONNELS EMPLOYÉS
!3 Divinités assises (les déesses en noir).................... 12
ç^j Personnages masculins divers : archontes, prêtre, vieillards.
guerriers et auriges des chars, conducteurs de bestiaux.. 120
Cs> Hérauts ou ordonnateurs du cortège.................... 31
^ Jeunes serviteurs...................................... 6
<fo Musiciens.............................................. 12
Porteurs d'offrandes.................................... 7
qjp Personnnages féminins divers : prêtresse, diphrophores,
ergastines........................................... 34
bd
8
Cavaliers (dont quelques-uns à pied à l'ouest)............. 143
Chars attelés à quatre chevaux et montés par deux person-
nages chacun. Quelques chars, au sud, paraissent n'être
qu'à deux chevaux; mais ce point reste douteux, la
plupart des panneaux où ils se trouvent ne nous étant
connus que par des dessins.......................... 20
Vaches et taureaux..................................... 14
Béliers................................................ 3
Chevaux montés ou attelés.............................. 310
Dans ce tableau, les personnages sont représentés par des signes
conventionnels, avec un petit trait en appendice indiquant dans quelle
direction ils se meuvent.
Les quelques figures tracées au pointillé, sur les côtés nord et sud, sont
hypothétiques, car elles ne sont pas indiquées dans les dessins attribués à
Carrey. Mais elles répondent aux lacunes de la frise et les complètent
logiquement.
Il nous a paru utile de faire précéder les planches consacrées
à la frise des Panathénées d'un plan schématique restituant
l'ordonnance de la procession, et la place relative des figures vues
en perspective dans les bas-reliefs. Un essai analogue, mais partiel,
avait déjà été tenté dans le Guide of the Sculptures of the
Parthenon, Londres 1908, p. 96. Cf. A.-M. Smith, The Sculptures
of the Parthenon, Londres, 1910, p. 59. On se rendra ainsi mieux
compte, en examinant notre tableau d'ensemble, de la composition
de la frise et de l'art à la fois simple et ingénieux avec lequel le
sculpteur a résolu un problème difficile, en dédoublant pour ainsi
dire le cortège sur les faces nord et sud. Si l'on fait abstraction de
la largeur de l'édifice, ces deux sections n'en forment en réalité
qu'une seule.
Le cortège marche de l'ouest vers l'est. Partant de l'extrémité
sud de la face occidentale, là où se trouve la penne de notre flèche
conductrice, il se dirige vers l'angle nord-ouest. Arrivé là, et
l'angle franchi, il se déroule dans le même sens sur la face nord,
tandis qu'une file parallèle part de l'angle sud-ouest suivant le
même mouvement. Ainsi, le spectateur, qu'il fût placé au nord ou
au sud, pouvait suivre du regard, sur l'une ou l'autre des faces
latérales du temple, une procession identique. Notre plan permet
d'apprécier l'heureux effet de ce procédé de composition.
Enfin la tête de chacune de ces files dédoublées tourne simul-
tanément les angles sud-est et nord-est, débouche sur la façade
orientale, et s'arrête à la hauteur des pointes de nos deux flèches
devant l'assemblée des dieux.
Sur les deux grandes faces latérales, les groupes de cavaliers,
de chars, de vieillards thallophores se répètent assez exactement.
Plus loin il y a quelques différences pour les musiciens, les jeunes
gens portant des hydries et des bassins, et les théores conduisant
les victimes. Mais ces variantes ne sauraient rompre ni l'unité et
l'harmonie de la composition, ni le parallélisme des deux tronçons.
Pour l'exécution de ce plan, on a suivi la numérotation établie
par Michaelis (Der Parthenon, Leipzig, 1870, in-8, et atlas in-folio)
et on l'a adoptée pour les planches consacrées à la frise (pl. 76 à
128). Les chiffres romains sont ceux des panneaux de marbre qui
composent la frise et dont la largeur ne varie guère, sauf à l'est,
où ils sont sensiblement plus grands. Les chiffres arabes, qui se
rapportent aux figures, sont inscrits à la gauche des panneaux, et
ne donnent, quand il y a plus de deux personnages, que les numé-
ros du premier et du dernier. Cette numérotation des figures,
consacrée par l'usage, nous paraît cependant quelque peu contraire
à l'ordre logique. De même, la plupart des reproductions qui ont
été données jusqu'ici pour les faces ouest et nord commencent par
la gauche, suivant l'ordre de mise en place des dalles de la frise au
British Muséum, alors qu'en réalité c'est là que se trouve le point
d'aboutissement et non le point de départ. Dans les planches qui
suivent, nous avons rétabli l'ordre naturel, en commençant par la
droite pour ces deux faces. Ainsi, en feuilletant nos planches, le
lecteur retrouvera l'ordre dans lequel se succédaient les dalles pour
le visiteur qui en commençait l'examen au point de départ, c'est-
à-dire à l'angle sud-ouest.
La ligne noire de notre plan représenterait en élévation le bas
des panneaux. Elle indique ici, du côté extérieur, la ligne de terrain
sur laquelle évolue le cortège. Le tableau ci-joint permet d'appré-
cier toute l'ampleur de cette vaste composition, où l'artiste a fait se
mouvoir un nombre de figures qu'on peut évaluer à 365 pour les
personnages, et à 227 pour les animaux. Pour la description de la
frise, nous renvoyons à l'ouvrage de M. Collignon, Le Parthenon,
l'Histoire, l'Architecture et la Sculpture, pp. 173-190. Paris,
Éditions Albert Morancé.
S V B
^^à^cr^] jjgr <nfcp*T
Q
a
■
f-
S
m
□
Q
a
a
%
t
i
V
/-* 5-7 8-3 /O-// /Z/4 /S/6 /7-20 2t'& 2425 26-28 89 31 32 3* 35 37 38 59 40 42 #3 4^ -45-45^45" 47 48 49 50 51-55 3456 5758 59-59-60 61-63 64-66 6769 62>7O-70' 7/'-7/-72y- 73-74 75-77 Z88O S/83 84-87 8897 98-/05 /04705 /O6-/O8 7Ûg'7/7 7/2//5 //6//S 7ZO-/25 iï6/26'/Z6*/29-/5/
1 n m iv v vi vu vm ix x xi xii xni xiv xv xvi xvii xvni xix xx xxi xxii xxm xxiv xxv xxvi xxvii xxvui xxix xxx xxxi xxxu xxxui xxxiv xxxv xxxvi xxxvii xxxvm xxxix xl xli xlii xliu xliv
ESSAI D'UN PLAN DU CORTÈGE REPRÉSENTÉ SUR LA FRISE EXTÉRIEURE DE LA CELLA
ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ
COPYRIGHT 1913
PL. 75
'A mx nx nx xim nwxxx iiaxxx iaxxx axxx aixxx iïïxxx nxxx îxxx xxx xixx ïïiaxx iiaxx iaxx axx aixx mxx uxx ixx xx xi\ m\x iiax iax ax , aix mx nx ix x xi ma ua ia a ai m n i
■tCZ-QÇ/ G3/-9e/ Ç3/-S3/ 831-6// 8/' 9// Ç//-C// 3/1-01/ SO/-I0/ 901-40/ £01/0/ 001-86 ££-26 Z6-88 Zg-ÇP #8-/8 Q8-8Z ïl Zl 99-19 99-*9_«,£9-„£9 S9S9-39 /S-6Ç 8Ç-9S_ÇÇ-*£ û£"-8fi Zt-Çfi 1r& Çt-gÇ. ZC-63 83-93 ÇZ-OZ 6/-91 £/-£/ 5>-6 8-9 C-Ç. 3-/
tel cte I CTfel Jl__<Xfe-
ro
oc
>4
kl
5<i
é
4
I
<4
SIGNES CONVENTIONNELS EMPLOYÉS
!3 Divinités assises (les déesses en noir).................... 12
ç^j Personnages masculins divers : archontes, prêtre, vieillards.
guerriers et auriges des chars, conducteurs de bestiaux.. 120
Cs> Hérauts ou ordonnateurs du cortège.................... 31
^ Jeunes serviteurs...................................... 6
<fo Musiciens.............................................. 12
Porteurs d'offrandes.................................... 7
qjp Personnnages féminins divers : prêtresse, diphrophores,
ergastines........................................... 34
bd
8
Cavaliers (dont quelques-uns à pied à l'ouest)............. 143
Chars attelés à quatre chevaux et montés par deux person-
nages chacun. Quelques chars, au sud, paraissent n'être
qu'à deux chevaux; mais ce point reste douteux, la
plupart des panneaux où ils se trouvent ne nous étant
connus que par des dessins.......................... 20
Vaches et taureaux..................................... 14
Béliers................................................ 3
Chevaux montés ou attelés.............................. 310
Dans ce tableau, les personnages sont représentés par des signes
conventionnels, avec un petit trait en appendice indiquant dans quelle
direction ils se meuvent.
Les quelques figures tracées au pointillé, sur les côtés nord et sud, sont
hypothétiques, car elles ne sont pas indiquées dans les dessins attribués à
Carrey. Mais elles répondent aux lacunes de la frise et les complètent
logiquement.
Il nous a paru utile de faire précéder les planches consacrées
à la frise des Panathénées d'un plan schématique restituant
l'ordonnance de la procession, et la place relative des figures vues
en perspective dans les bas-reliefs. Un essai analogue, mais partiel,
avait déjà été tenté dans le Guide of the Sculptures of the
Parthenon, Londres 1908, p. 96. Cf. A.-M. Smith, The Sculptures
of the Parthenon, Londres, 1910, p. 59. On se rendra ainsi mieux
compte, en examinant notre tableau d'ensemble, de la composition
de la frise et de l'art à la fois simple et ingénieux avec lequel le
sculpteur a résolu un problème difficile, en dédoublant pour ainsi
dire le cortège sur les faces nord et sud. Si l'on fait abstraction de
la largeur de l'édifice, ces deux sections n'en forment en réalité
qu'une seule.
Le cortège marche de l'ouest vers l'est. Partant de l'extrémité
sud de la face occidentale, là où se trouve la penne de notre flèche
conductrice, il se dirige vers l'angle nord-ouest. Arrivé là, et
l'angle franchi, il se déroule dans le même sens sur la face nord,
tandis qu'une file parallèle part de l'angle sud-ouest suivant le
même mouvement. Ainsi, le spectateur, qu'il fût placé au nord ou
au sud, pouvait suivre du regard, sur l'une ou l'autre des faces
latérales du temple, une procession identique. Notre plan permet
d'apprécier l'heureux effet de ce procédé de composition.
Enfin la tête de chacune de ces files dédoublées tourne simul-
tanément les angles sud-est et nord-est, débouche sur la façade
orientale, et s'arrête à la hauteur des pointes de nos deux flèches
devant l'assemblée des dieux.
Sur les deux grandes faces latérales, les groupes de cavaliers,
de chars, de vieillards thallophores se répètent assez exactement.
Plus loin il y a quelques différences pour les musiciens, les jeunes
gens portant des hydries et des bassins, et les théores conduisant
les victimes. Mais ces variantes ne sauraient rompre ni l'unité et
l'harmonie de la composition, ni le parallélisme des deux tronçons.
Pour l'exécution de ce plan, on a suivi la numérotation établie
par Michaelis (Der Parthenon, Leipzig, 1870, in-8, et atlas in-folio)
et on l'a adoptée pour les planches consacrées à la frise (pl. 76 à
128). Les chiffres romains sont ceux des panneaux de marbre qui
composent la frise et dont la largeur ne varie guère, sauf à l'est,
où ils sont sensiblement plus grands. Les chiffres arabes, qui se
rapportent aux figures, sont inscrits à la gauche des panneaux, et
ne donnent, quand il y a plus de deux personnages, que les numé-
ros du premier et du dernier. Cette numérotation des figures,
consacrée par l'usage, nous paraît cependant quelque peu contraire
à l'ordre logique. De même, la plupart des reproductions qui ont
été données jusqu'ici pour les faces ouest et nord commencent par
la gauche, suivant l'ordre de mise en place des dalles de la frise au
British Muséum, alors qu'en réalité c'est là que se trouve le point
d'aboutissement et non le point de départ. Dans les planches qui
suivent, nous avons rétabli l'ordre naturel, en commençant par la
droite pour ces deux faces. Ainsi, en feuilletant nos planches, le
lecteur retrouvera l'ordre dans lequel se succédaient les dalles pour
le visiteur qui en commençait l'examen au point de départ, c'est-
à-dire à l'angle sud-ouest.
La ligne noire de notre plan représenterait en élévation le bas
des panneaux. Elle indique ici, du côté extérieur, la ligne de terrain
sur laquelle évolue le cortège. Le tableau ci-joint permet d'appré-
cier toute l'ampleur de cette vaste composition, où l'artiste a fait se
mouvoir un nombre de figures qu'on peut évaluer à 365 pour les
personnages, et à 227 pour les animaux. Pour la description de la
frise, nous renvoyons à l'ouvrage de M. Collignon, Le Parthenon,
l'Histoire, l'Architecture et la Sculpture, pp. 173-190. Paris,
Éditions Albert Morancé.
S V B
^^à^cr^] jjgr <nfcp*T
Q
a
■
f-
S
m
□
Q
a
a
%
t
i
V
/-* 5-7 8-3 /O-// /Z/4 /S/6 /7-20 2t'& 2425 26-28 89 31 32 3* 35 37 38 59 40 42 #3 4^ -45-45^45" 47 48 49 50 51-55 3456 5758 59-59-60 61-63 64-66 6769 62>7O-70' 7/'-7/-72y- 73-74 75-77 Z88O S/83 84-87 8897 98-/05 /04705 /O6-/O8 7Ûg'7/7 7/2//5 //6//S 7ZO-/25 iï6/26'/Z6*/29-/5/
1 n m iv v vi vu vm ix x xi xii xni xiv xv xvi xvii xvni xix xx xxi xxii xxm xxiv xxv xxvi xxvii xxvui xxix xxx xxxi xxxu xxxui xxxiv xxxv xxxvi xxxvii xxxvm xxxix xl xli xlii xliu xliv
ESSAI D'UN PLAN DU CORTÈGE REPRÉSENTÉ SUR LA FRISE EXTÉRIEURE DE LA CELLA
ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ
COPYRIGHT 1913