DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Galichon, Émile: Des gravures sur bois dans les livres imprimés en Allemagne pendant le XVe siècle
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
33A
Nous pourrions encore signaler plusieurs imprimeurs de livres illus-
trés établis à Cologne, mais toutes leurs publications disparaissent devant
le Todtentanz, la plus ancienne édition allemande de cette suite qui
devait inspirer les graveurs de tous pays. Des bibliographes ont re-
vendiqué cette publication pour diverses villes; mais le plus impartial
de tous l’a jugé sorti des presses de Cologne ou des Pays-Bas, de 1/i85
à J490, et M. Renouvier se range à son avis. Le succès de cet ouvrage
fut grand, et il méritait de l’être par l’originalité avec laquelle le dessi-
nateur sut rendre cette danse énergique jusqu’à la férocité. On ne connaît
de ce livre que deux exemplaires ; l’un à Strasbourg, l’autre à Dresde, et
les deux éditions postérieures du Todtentanz : celle attribuée à koberger
de Nuremberg, et celle de Lubeck, 1496, figurent aussi parmi les plus
grandes raretés bibliographiques. Enfin, toute l’imagerie de Cologne
au xve siècle, venant se résumer dans la Chronique de 1499, prouve que
la gravure de ces ateliers garde, jusque dans ses produits inférieurs, une
certaine mesure et ne tombe pas dans les exagérations tudesques de la
Chronique de Nuremberg, très-supérieure, du reste, par l’habileté de ses
graveurs.
Bamberg nous montre les livres à textes imprimés et mêlés de gra-
vures sur bois qui portent les premières dates et les premières signa-
tures. Leur auteur, Albrecht P Pister, n’était d’abord qu’un form-
sclineider qui se voua de bonne heure à l’imprimerie. Ses ouvrages offrent
la transition des livres xylographiques aux livres typographiques. Les
Fables de Bouer nous donnent la date la plus reculée qui soit connue : IZ16I.
Puis vient la Bible clés pauvres, en allemand, 1 A6*2, la première édition
qui ait été faite avec des caractères mobiles. A la vue des bois qui ornent
cet ouvrage, on est frappé de leur infériorité si on les compare à ceux de
la Bible des pauvres; mais il ne faut point en accuser Albrecht Pfister
seul, car le déclin de la gravure sur bois, au moment de l’introduction
de l’imprimerie, est un fait général. Les Plaintes contre la mort est la
publication dans laquelle Pfister donna sa plus grande force; mais dans
celle-ci, comme dans les autres, on remarque trop la volonté de faire
vite plutôt que bien. Quant aux autres presses de Bamberg, elles parais-
sent entièrement consacrées aux livres liturgiques et fonctionnent entre
les mains d’ou-vriers venus de Nuremberg.
Aügsbourg possédait les ateliers de gravure les plus nombreux,
lorsque l’imprimerie vint à se propager; aussi devons-nous attribuer à
cette ville plusieurs des livres anonymes dont l’origine est incertaine.
Les annales d’Augsbourg nous offrent un fait curieux. Les graveurs, forts
de leur corporation, poursuivent, en 1471, les imprimeurs Gunther
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Nous pourrions encore signaler plusieurs imprimeurs de livres illus-
trés établis à Cologne, mais toutes leurs publications disparaissent devant
le Todtentanz, la plus ancienne édition allemande de cette suite qui
devait inspirer les graveurs de tous pays. Des bibliographes ont re-
vendiqué cette publication pour diverses villes; mais le plus impartial
de tous l’a jugé sorti des presses de Cologne ou des Pays-Bas, de 1/i85
à J490, et M. Renouvier se range à son avis. Le succès de cet ouvrage
fut grand, et il méritait de l’être par l’originalité avec laquelle le dessi-
nateur sut rendre cette danse énergique jusqu’à la férocité. On ne connaît
de ce livre que deux exemplaires ; l’un à Strasbourg, l’autre à Dresde, et
les deux éditions postérieures du Todtentanz : celle attribuée à koberger
de Nuremberg, et celle de Lubeck, 1496, figurent aussi parmi les plus
grandes raretés bibliographiques. Enfin, toute l’imagerie de Cologne
au xve siècle, venant se résumer dans la Chronique de 1499, prouve que
la gravure de ces ateliers garde, jusque dans ses produits inférieurs, une
certaine mesure et ne tombe pas dans les exagérations tudesques de la
Chronique de Nuremberg, très-supérieure, du reste, par l’habileté de ses
graveurs.
Bamberg nous montre les livres à textes imprimés et mêlés de gra-
vures sur bois qui portent les premières dates et les premières signa-
tures. Leur auteur, Albrecht P Pister, n’était d’abord qu’un form-
sclineider qui se voua de bonne heure à l’imprimerie. Ses ouvrages offrent
la transition des livres xylographiques aux livres typographiques. Les
Fables de Bouer nous donnent la date la plus reculée qui soit connue : IZ16I.
Puis vient la Bible clés pauvres, en allemand, 1 A6*2, la première édition
qui ait été faite avec des caractères mobiles. A la vue des bois qui ornent
cet ouvrage, on est frappé de leur infériorité si on les compare à ceux de
la Bible des pauvres; mais il ne faut point en accuser Albrecht Pfister
seul, car le déclin de la gravure sur bois, au moment de l’introduction
de l’imprimerie, est un fait général. Les Plaintes contre la mort est la
publication dans laquelle Pfister donna sa plus grande force; mais dans
celle-ci, comme dans les autres, on remarque trop la volonté de faire
vite plutôt que bien. Quant aux autres presses de Bamberg, elles parais-
sent entièrement consacrées aux livres liturgiques et fonctionnent entre
les mains d’ou-vriers venus de Nuremberg.
Aügsbourg possédait les ateliers de gravure les plus nombreux,
lorsque l’imprimerie vint à se propager; aussi devons-nous attribuer à
cette ville plusieurs des livres anonymes dont l’origine est incertaine.
Les annales d’Augsbourg nous offrent un fait curieux. Les graveurs, forts
de leur corporation, poursuivent, en 1471, les imprimeurs Gunther