DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Lenormant, François: Deux nouveautés archéologiques de la Campanie, 1
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.22841#0119
DEUX NOUVEAUTÉS ARCHÉOLOGIQUES DE LA CAMPANIE. 111
A Suessula comme partout ailleurs, les vases grecs à figures rouges
succèdent à ceux à figures noires. Ici l’intérêt supérieur de la collection
Spinelli réside dans les vases qui ont été incontestablement apportés par
le commerce de la Hellade propre, et spécialement d’Athènes. Ainsi
nous y constatons (pour la première fois en Italie) la présence d’un
délicieux et relativement assez grand lécythos athénien à fond blanc,
dont la peinture représente deux femmes. Elle est accompagnée de l’in-
scription en trois lignes, dans le champ :
AsionEièiiç
KAA02
A AKIMAXo
Les acclamations de ce genre, en l’honneur de beaux jeunes gens, sont
multipliées à l’infini sur les vases peints à figures rouges. Mais jusqu’ici
je n’en ai rencontré qu’une seule autre fois sur un lécythos athénien à
fond blanc : c’est sur un de ceux de la collection que M. de Rada y Del-
gado a rapportée de Grèce au musée de Madrid et qui, lors de l’Exposi-
tion universelle de 1878, a figuré au Palais du Trocadéro, dans la sec-
tion espagnole.
Non moins incontestablement attique par sa fabrique et ses inscriptions
est un grand et admirable scyphos à figures rouges et de style austère.
On y voit, d’un côté, tous les personnages étant désignés par leurs noms
écrits dans le champ à côté d’eux, Pâris (AAEX2ANAP02), qui emmène
Hélène (HEAENE), poussée par Aphrodite (a<I>POAITE) et Peitho (il II-
©02), la persuasion personnifiée; le beau Troyen, fils de Priam, y est
assisté d’Ênée (AINEA2), conformément à la donnée du récit du poème
cyclique des Cypriaques. De l’autre côté, après la prise de Troie et en
présence de Priam (I1PIAM02), assis et chauve, Ménélas (que seul ne
désigne pas d’inscription) poursuit, armé de son glaive, Hélène
(HEAENE), dont il veut châtier l’infidélité, et qui se réfugie, sous la
protection dé Aphrodite (a<I>POAITE), auprès de Criseus (KPI2EY2) et de
sa fille Criséis (KPI2EI2). Les deux compositions sont très bien con-
duites, du dessin le plus serré et le plus grandiose, tel qu’il était dans
l’école attique vers 425 avant J.-C. Elles rappellent celles des plus beaux
vases du potier Euphronis. Au-dessous d’une des anses est (racée au
pinceau la signature du peintre céramiste Macron, MAKPON ErPA<I>2EN,
qui se présente ici pour la première fois. Sur l’autre anse est tracée a
yrafjito la signature du potier Hiéron, HIEPON EI10IE2EN, déjà connue
sur treize autres vases, dont un, circonstance remarquable, retrace éga-
lement la scène de l’enlèvement d’Hélène.
A Suessula comme partout ailleurs, les vases grecs à figures rouges
succèdent à ceux à figures noires. Ici l’intérêt supérieur de la collection
Spinelli réside dans les vases qui ont été incontestablement apportés par
le commerce de la Hellade propre, et spécialement d’Athènes. Ainsi
nous y constatons (pour la première fois en Italie) la présence d’un
délicieux et relativement assez grand lécythos athénien à fond blanc,
dont la peinture représente deux femmes. Elle est accompagnée de l’in-
scription en trois lignes, dans le champ :
AsionEièiiç
KAA02
A AKIMAXo
Les acclamations de ce genre, en l’honneur de beaux jeunes gens, sont
multipliées à l’infini sur les vases peints à figures rouges. Mais jusqu’ici
je n’en ai rencontré qu’une seule autre fois sur un lécythos athénien à
fond blanc : c’est sur un de ceux de la collection que M. de Rada y Del-
gado a rapportée de Grèce au musée de Madrid et qui, lors de l’Exposi-
tion universelle de 1878, a figuré au Palais du Trocadéro, dans la sec-
tion espagnole.
Non moins incontestablement attique par sa fabrique et ses inscriptions
est un grand et admirable scyphos à figures rouges et de style austère.
On y voit, d’un côté, tous les personnages étant désignés par leurs noms
écrits dans le champ à côté d’eux, Pâris (AAEX2ANAP02), qui emmène
Hélène (HEAENE), poussée par Aphrodite (a<I>POAITE) et Peitho (il II-
©02), la persuasion personnifiée; le beau Troyen, fils de Priam, y est
assisté d’Ênée (AINEA2), conformément à la donnée du récit du poème
cyclique des Cypriaques. De l’autre côté, après la prise de Troie et en
présence de Priam (I1PIAM02), assis et chauve, Ménélas (que seul ne
désigne pas d’inscription) poursuit, armé de son glaive, Hélène
(HEAENE), dont il veut châtier l’infidélité, et qui se réfugie, sous la
protection dé Aphrodite (a<I>POAITE), auprès de Criseus (KPI2EY2) et de
sa fille Criséis (KPI2EI2). Les deux compositions sont très bien con-
duites, du dessin le plus serré et le plus grandiose, tel qu’il était dans
l’école attique vers 425 avant J.-C. Elles rappellent celles des plus beaux
vases du potier Euphronis. Au-dessous d’une des anses est (racée au
pinceau la signature du peintre céramiste Macron, MAKPON ErPA<I>2EN,
qui se présente ici pour la première fois. Sur l’autre anse est tracée a
yrafjito la signature du potier Hiéron, HIEPON EI10IE2EN, déjà connue
sur treize autres vases, dont un, circonstance remarquable, retrace éga-
lement la scène de l’enlèvement d’Hélène.