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Nr. 6
DOI article:Garnier, Édouard: Les industries d'art, 2, La céramique architecturale et décorative, la fai͏̈ence, les grès, le verre, la mosai͏̈que: Exposition Universelle de 1889
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24446#0619
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
chez un artiste au sentiment délicat, dont nous aurons occasion de
parler plus longuement à propos de ses verres sans rivaux, M. Emile
Gallé, de Nancy, qui, lui aussi, est un chercheur infatigable. Ses pièces
d’un service de campagne, ses assiettes aux émaux variés mêlés à des
reliefs opaques et, surtout, ses charmantes tasses à médaillons décorés
de sujets de figures et de paysages en camaïeu brun-sépia, sont des
œuvres originales et qui méritent de fixer l’attention. Il y a égale-
ment un excellent parti à tirer, au point de vue décoratif, de ses
émaux noirs, bruns et rouges, se détachant en silhouette sur des
fonds mats ou brillants, de son procédé de gravure à l’acide fluorhy-
drique sur le biscuit ou la couverte, et de celui d’impression sur la
terre molle au moyen de poinçons et de molettes en bois ou en
métal. Toutes ces pièces sont absolument parfaites d’exécution, la
pâte en est fine, serrée, bien cuite, et l’émail y conserve un aspect
solide sans empâter les formes.
Un peu plus loin que l’exposition de M. Gallé nous trouvons celle
de M. Optât Milet, praticien habile, qui apporte dans la fabrication
de ses faïences d’art les habitudes de soin, de précision et de bon
goût qu’il a conservées de son passage à la Manufacture de Sèvres.
Dans son exposition véritablement remarquable et qui comprend tous
les genres de décoration, nous signalerons plus particulièrement les
beaux plats gravés sur engobes par M. Eugène Froment, l’excellent
artiste qui, lui aussi, est resté pendant de longues années attaché à
la Manufacture de Sèvres d’ou le caprice, encore inexpliqué, d’un
directeur Ta éloigné et qu’il serait équitable et profitable d’y ramener
aujourd’hui. Ses compositions d’un art ingénieux et charmant, son
dessin toujours distingué et correct sans froideur, son sentiment
profond de l’ornementation, font de lui un décorateur céramiste de
premier ordre et c’est avec regret que ceux qui s’intéressent à l’avenir
de la Manufacture l’ont vu forcé de quitter une place qu’il avait si
dignement occupée et dans laquelle il a su rendre d’incontestables
services. L’estime que tous les véritables connaisseurs ont pour son
grand talent et l’empressement que les musées spéciaux, français et
étrangers, mettent à s’enrichir de ses œuvres sont, du reste, la con-
damnation la plus évidente de l’injuste mesure qui a été prise à son
égard. Nous mentionnerons également, dans l’exposition de M. Optât
Milet, l’application faite par M. Diffloth, — qui appartient à une
famille de porcelainiers justement estimés et dont le nom restera
dans l’histoire de la céramique, — d’un procédé de décoration qui
consiste à emprisonner des émaux transparents dans un cloisonnage
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
chez un artiste au sentiment délicat, dont nous aurons occasion de
parler plus longuement à propos de ses verres sans rivaux, M. Emile
Gallé, de Nancy, qui, lui aussi, est un chercheur infatigable. Ses pièces
d’un service de campagne, ses assiettes aux émaux variés mêlés à des
reliefs opaques et, surtout, ses charmantes tasses à médaillons décorés
de sujets de figures et de paysages en camaïeu brun-sépia, sont des
œuvres originales et qui méritent de fixer l’attention. Il y a égale-
ment un excellent parti à tirer, au point de vue décoratif, de ses
émaux noirs, bruns et rouges, se détachant en silhouette sur des
fonds mats ou brillants, de son procédé de gravure à l’acide fluorhy-
drique sur le biscuit ou la couverte, et de celui d’impression sur la
terre molle au moyen de poinçons et de molettes en bois ou en
métal. Toutes ces pièces sont absolument parfaites d’exécution, la
pâte en est fine, serrée, bien cuite, et l’émail y conserve un aspect
solide sans empâter les formes.
Un peu plus loin que l’exposition de M. Gallé nous trouvons celle
de M. Optât Milet, praticien habile, qui apporte dans la fabrication
de ses faïences d’art les habitudes de soin, de précision et de bon
goût qu’il a conservées de son passage à la Manufacture de Sèvres.
Dans son exposition véritablement remarquable et qui comprend tous
les genres de décoration, nous signalerons plus particulièrement les
beaux plats gravés sur engobes par M. Eugène Froment, l’excellent
artiste qui, lui aussi, est resté pendant de longues années attaché à
la Manufacture de Sèvres d’ou le caprice, encore inexpliqué, d’un
directeur Ta éloigné et qu’il serait équitable et profitable d’y ramener
aujourd’hui. Ses compositions d’un art ingénieux et charmant, son
dessin toujours distingué et correct sans froideur, son sentiment
profond de l’ornementation, font de lui un décorateur céramiste de
premier ordre et c’est avec regret que ceux qui s’intéressent à l’avenir
de la Manufacture l’ont vu forcé de quitter une place qu’il avait si
dignement occupée et dans laquelle il a su rendre d’incontestables
services. L’estime que tous les véritables connaisseurs ont pour son
grand talent et l’empressement que les musées spéciaux, français et
étrangers, mettent à s’enrichir de ses œuvres sont, du reste, la con-
damnation la plus évidente de l’injuste mesure qui a été prise à son
égard. Nous mentionnerons également, dans l’exposition de M. Optât
Milet, l’application faite par M. Diffloth, — qui appartient à une
famille de porcelainiers justement estimés et dont le nom restera
dans l’histoire de la céramique, — d’un procédé de décoration qui
consiste à emprisonner des émaux transparents dans un cloisonnage