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Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art — 3. Pér. 3.1890

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Nr. 4
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Gonse, Louis: Le Rembrandt du Pecq
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https://doi.org/10.11588/diglit.24447#0356

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326

GAZETTE DES BEAUX-ARTS.

Robert Soyer, qui était premier ingénieur des ponts et chaussées
de France, a construit le pont d’Orléans sous la direction de Hupeau
et de Perronnet (1748-1758); le célèbre pastelliste Perronneau a fait
de lui un délicieux portrait que M. Eudoxe Marcille a récemment
rétrouvé et acquis pour le Musée d'Orléans.

L’œuvre reste encore, malgré tout, énigmatique. Les seuls points
sur lesquels tout le monde soit à peu près d’accord, c’est son mérite
intrinsèque, c’est la beauté saisissante de la composition, sa haute
portée intellectuelle, sa concentration, son originalité, c’est l’expres-
sion parlante et noble du personnage principal, de ce beau vieil-
lard paré d’une divine mansuétude, c’est le prestigieux effet de
lumière qui enveloppe la scène d’une lueur magique. Tout cela,
on l’avouera, n’est pas sans importance, et nous demandons qu’on
nomme, parmi les satellites du maître, parmi ces hommes d’invention
médiocre et de petite envolée, quelque soit, d’ailleurs, le talent
d’exécution dont ils ont fait preuve, celui qui eût été capable
d’évoquer dans une synthèse aussi ramassée cette puissante vision,
de peindre cette figure de l’Éternel qui est un portrait d’une si
vivante beauté.

Nous reconnaissons d’ailleurs que l’œuvre a sérieusement souffert
d'une opération de rentoilage qui fut opérée au commencement du
siècle, alors que le tableau était entre les mains de Desfriches. Il
est presque entièrement déverni, c’est ce qui explique la transpa-
rence blonde des lumières et certaines finesses de coloris qu’on ne
trouve jamais dans les tableaux de Rembrandt enterrés sous plu-
sieurs couches de vernis. Les empâtements ont été comme écrasés
par cette opération assez maladroitement conduite; des glacis ont
disparu, notamment dans le surplis blanc du personnago principal
et dans l’ange de gauche; des retouches malheureuses apparaissent
dans les fonds et sur quelques points secondaires. Par contre, la
tête de l’Eternel, dans les parties de lumière, a gardé tout le charme,
toute la fraîcheur de l’exécution première, et la nature morte, —
bassin, verre à boire, quartier de viande, aiguière, — a conservé
toute l’intensité de son relief.

LOUIS GONSE.
 
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