DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Courajod, Louis: Les nouvelles acquisitions du Louvre, 2, Le groupe en cire de Pierre-François-Grégoire Giraud
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24449#0344
LES NOUVELLES ACQUISITIONS DU LOUVRE.
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de l’artiste, en 1836, les traces de ce moulage ou de ce modelage très
serré d’après nature n’avaient pas encore été effacées. Il semble que
le père, se dédoublant, avait désiré réserver jusqu’au bout au sculp-
teur la possibilité d’une suggestion ultérieure de ressemblance. On
pourrait croire qu’il n’avait pas voulu toucher à cette cruelle vision
d’un moment terrible de sa vie et qu'il prenait un douloureux plaisir
à la perpétuer. En tout cas le profond accent de vérité imprimé sur
le visage de cet enfant est un fait inouï dans les annales de notre
Ecole de sculpture pendant le premier tiers du xixe siècle. Les plus
fiers réalistes du passé, florentins du xve siècle ou franco-flamands
du xive, n’auraient pas été plus hardis.
Ce monument, témoin des doctrines et des pensées dont fut animé
un groupe, peu nombreux mais très intéressant, d’artistes français,
entrera au Louvre pour montrer ce qu’aurait dû être, dès le com-
mencement du siècle, notre art national, si l’école de la place Yen-
dôme avait eu plus de deux représentants, et plus d’influence direc-
trice. Nous aurions pu, à la porte des musées nationaux, attendre
avec moins d’impatience l’entrée de Rude, de Barye et de Carpeaux.
Nos salles si vides et si froides de la sculpture moderne pour le temps
remontant à l’Empire et à la Restauration n’auraient pas été, par
suite des commandes de l’Etat, presque uniquement encombrées et
menacées des séniles ou enfantines productions des Milhomne, des
Bridan fils, des Callamard, des Caldelari, des Dupaty, etc., etc.
L’heure de l’expiation commence à sonner pour ces triomphateurs
éphémères. Les vaincus, les dédaignés, les oubliés, les désintéressés
ressuscitent. Place à ceux dont l’espérance, comme on lit sur la
porte des cimetières, était pleine d’immortalité.
LOUIS COURAJOD.
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de l’artiste, en 1836, les traces de ce moulage ou de ce modelage très
serré d’après nature n’avaient pas encore été effacées. Il semble que
le père, se dédoublant, avait désiré réserver jusqu’au bout au sculp-
teur la possibilité d’une suggestion ultérieure de ressemblance. On
pourrait croire qu’il n’avait pas voulu toucher à cette cruelle vision
d’un moment terrible de sa vie et qu'il prenait un douloureux plaisir
à la perpétuer. En tout cas le profond accent de vérité imprimé sur
le visage de cet enfant est un fait inouï dans les annales de notre
Ecole de sculpture pendant le premier tiers du xixe siècle. Les plus
fiers réalistes du passé, florentins du xve siècle ou franco-flamands
du xive, n’auraient pas été plus hardis.
Ce monument, témoin des doctrines et des pensées dont fut animé
un groupe, peu nombreux mais très intéressant, d’artistes français,
entrera au Louvre pour montrer ce qu’aurait dû être, dès le com-
mencement du siècle, notre art national, si l’école de la place Yen-
dôme avait eu plus de deux représentants, et plus d’influence direc-
trice. Nous aurions pu, à la porte des musées nationaux, attendre
avec moins d’impatience l’entrée de Rude, de Barye et de Carpeaux.
Nos salles si vides et si froides de la sculpture moderne pour le temps
remontant à l’Empire et à la Restauration n’auraient pas été, par
suite des commandes de l’Etat, presque uniquement encombrées et
menacées des séniles ou enfantines productions des Milhomne, des
Bridan fils, des Callamard, des Caldelari, des Dupaty, etc., etc.
L’heure de l’expiation commence à sonner pour ces triomphateurs
éphémères. Les vaincus, les dédaignés, les oubliés, les désintéressés
ressuscitent. Place à ceux dont l’espérance, comme on lit sur la
porte des cimetières, était pleine d’immortalité.
LOUIS COURAJOD.