DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Hymans, Henri: Correspondance de Belgique
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.24662#0085
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
raison que le tout procède d’un héritage. Il y a, de plus, à constater que le local,
d’ailleurs excellent, ne tolère aucune extension nouvelle, la construction ayant été
faite rigoureusement à la mesure de l’ensemble qu’elle a pour objet d’abriter.
Un mot de l’origine delà collection. Formée dès les premières années du siècle
par un amateur anversois, depuis longtemps décédé, M. J.-J. Wuyts, elle jouissait
de quelque notoriété. Son possesseur lui avait fait construire une galerie spacieuse,
accessible aux visiteurs. Les occasions ne manquèrent pas à M. Wuyts, et s’il fît
preuve d’enthousiasme, autant dans ses attributions que dans ses achats, il y
aurait mauvaise grâce à méconnaître qu’il eut assez souvent la main heureuse
et conserva au pays des restes curieux de son école. II y aurait mauvaise grâce,
surtout, à ne pas signaler comme un exemple digne d’être suivi son louable désir
de faire de cette galerie, qui fut sa joie, un ornement du lieu qui fut le berceau de
sa famille.
Wuyts tenait le goût des arts d’un père, qui de simple tonnelier, en était venu,
comme ces artisans de la vieille Allemagne célébrés par Hoffmann, à élever sa
profession au-dessus de ce que semblaient devoir comporter ses moyens et son but.
De fait, le Musée qui porte aujourd’hui le nom de son fils, est presque un monument
de piété filiale. On y peut voir, sous la signature de Guillaume-Joseph Wuyts et la
date 1785, une couple de chefs-d'œuvre de tonnellerie, pièces de maîtrise lesquelles,
si j’en crois ce qu’on m’affirme, ne trouveraient leurs pareilles dans aucune ville de
l’Europe. Il y a là un obélisque, reproduit quelque part en gravure, mesurant 45 cen-
timètres à peine et formé de 249 tonnelets dont l’assise inférieure se compose de
fûts de 4 centimètres de haut et dont le sommet compte des boisseaux, des barattes
et tout ce que peut faire le tonnelier en n’importe quel pays du monde, réduit aux
proportions de 2 centimètres. Tout cela est suspendu et relié par des moyens
subtils dont Jacques-Joseph Wuyts, bien qu’étant lui-même de la partie, était au
désespoir de n’avoir pu pénétrer le secret.
Il avait fallu jusqu’à dix mille cerceaux pour relier ce fragile trophée que sa
délicatesse même empêcha son possesseur de faire figurer aux expositions rétro-
spectives de Paris comme il l’eût désiré. Il paraît que lorsqu’un seul des tonneaux
se détachera, l’ingénieuse construction aura cessé d’être.
Exécutant les volontés de son mari, Mrae veuve Wuyts institua la ville natale de
ce dernier hériiière de ses collections, stipulant toutefois qu’il leur serait affecté
un local particulier. La condition a été remplie et fort bien. Une très belle salle,
éclairée par le haut, a été construite tout exprès par l’architecte communal
M. Cox. Elle est d’aspect engageant et mérite, à tous égards, une visite.
Que toutes les peintures rassemblées sur ces parois puissent être dénommées
chefs-d’œuvre, je n'ai garde de le prétendre. Quiconque, sur la foi du catalogue,
ira à Lierre pour y contempler la Vierge aux langes de Raphaël, les portraits de
Charles II d’Espagne et du Comte d’Egmont, par Vélasquez, la Fille de Rembrandt,
peinte par son père, se prépare une déception dont je crois sage de l’avertir. Il est
de toute évidence que chezM. Wuyts le goût primait le sens critique et nous ferons
bon marché de ses attributions, parfois très fantaisistes, pour nous contenter d’un
simple relevé des meilleures choses de sa galerie, laissant absolument à l’écart des
peintures dont il serait oiseux de vouloir déterminer les auteurs.
Aucune œuvre primitive. En revanche, les Néerlandais du xvu6 siècle ne sont
pas mal représentés et d’autres écoles, même, comptent des spécimens qui sont
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
raison que le tout procède d’un héritage. Il y a, de plus, à constater que le local,
d’ailleurs excellent, ne tolère aucune extension nouvelle, la construction ayant été
faite rigoureusement à la mesure de l’ensemble qu’elle a pour objet d’abriter.
Un mot de l’origine delà collection. Formée dès les premières années du siècle
par un amateur anversois, depuis longtemps décédé, M. J.-J. Wuyts, elle jouissait
de quelque notoriété. Son possesseur lui avait fait construire une galerie spacieuse,
accessible aux visiteurs. Les occasions ne manquèrent pas à M. Wuyts, et s’il fît
preuve d’enthousiasme, autant dans ses attributions que dans ses achats, il y
aurait mauvaise grâce à méconnaître qu’il eut assez souvent la main heureuse
et conserva au pays des restes curieux de son école. II y aurait mauvaise grâce,
surtout, à ne pas signaler comme un exemple digne d’être suivi son louable désir
de faire de cette galerie, qui fut sa joie, un ornement du lieu qui fut le berceau de
sa famille.
Wuyts tenait le goût des arts d’un père, qui de simple tonnelier, en était venu,
comme ces artisans de la vieille Allemagne célébrés par Hoffmann, à élever sa
profession au-dessus de ce que semblaient devoir comporter ses moyens et son but.
De fait, le Musée qui porte aujourd’hui le nom de son fils, est presque un monument
de piété filiale. On y peut voir, sous la signature de Guillaume-Joseph Wuyts et la
date 1785, une couple de chefs-d'œuvre de tonnellerie, pièces de maîtrise lesquelles,
si j’en crois ce qu’on m’affirme, ne trouveraient leurs pareilles dans aucune ville de
l’Europe. Il y a là un obélisque, reproduit quelque part en gravure, mesurant 45 cen-
timètres à peine et formé de 249 tonnelets dont l’assise inférieure se compose de
fûts de 4 centimètres de haut et dont le sommet compte des boisseaux, des barattes
et tout ce que peut faire le tonnelier en n’importe quel pays du monde, réduit aux
proportions de 2 centimètres. Tout cela est suspendu et relié par des moyens
subtils dont Jacques-Joseph Wuyts, bien qu’étant lui-même de la partie, était au
désespoir de n’avoir pu pénétrer le secret.
Il avait fallu jusqu’à dix mille cerceaux pour relier ce fragile trophée que sa
délicatesse même empêcha son possesseur de faire figurer aux expositions rétro-
spectives de Paris comme il l’eût désiré. Il paraît que lorsqu’un seul des tonneaux
se détachera, l’ingénieuse construction aura cessé d’être.
Exécutant les volontés de son mari, Mrae veuve Wuyts institua la ville natale de
ce dernier hériiière de ses collections, stipulant toutefois qu’il leur serait affecté
un local particulier. La condition a été remplie et fort bien. Une très belle salle,
éclairée par le haut, a été construite tout exprès par l’architecte communal
M. Cox. Elle est d’aspect engageant et mérite, à tous égards, une visite.
Que toutes les peintures rassemblées sur ces parois puissent être dénommées
chefs-d’œuvre, je n'ai garde de le prétendre. Quiconque, sur la foi du catalogue,
ira à Lierre pour y contempler la Vierge aux langes de Raphaël, les portraits de
Charles II d’Espagne et du Comte d’Egmont, par Vélasquez, la Fille de Rembrandt,
peinte par son père, se prépare une déception dont je crois sage de l’avertir. Il est
de toute évidence que chezM. Wuyts le goût primait le sens critique et nous ferons
bon marché de ses attributions, parfois très fantaisistes, pour nous contenter d’un
simple relevé des meilleures choses de sa galerie, laissant absolument à l’écart des
peintures dont il serait oiseux de vouloir déterminer les auteurs.
Aucune œuvre primitive. En revanche, les Néerlandais du xvu6 siècle ne sont
pas mal représentés et d’autres écoles, même, comptent des spécimens qui sont