DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Gruyer, Gustave: Vittore Pisano, appelé aussi le Pisanello, 2
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24664#0224
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Bergame, est exclusivement consacré au successeur de Nicolas III
d’Este1. Ou y retrouve Lionel tel qu’on le voit sur la médaille
exécutée en 1444 par Pisanello 2. Il se présente de profil à droite. La
noblesse de l’attitude et l’intelligence de la physionomie compensent
ce qu’ont d’étrange la forme fuyante du front et la configuration du
crâne. Vu à mi-corps, le marquis deFerrare porte un vêtement com-
posé en partie d’une étoffe rouge, en partie de brocart d’or, avec des
bordures noires, ornées de perles. Sur le fond du tableau se détachent
des roses d’églantier. En présence de cette peinture, polie comme un
émail, mais un peu sèche, on est sous le charme d’une exécution très
délicate, qui unit à la précision et à la fermeté des contours la finesse
du modelé et le doux éclat du coloris. On sent que l’auteur con-
naissait à fond son modèle, qu’il en avait aimé le caractère, qu’il s’est
complu à traduire par le pinceau les rares qualités de cet esprit
aimable, généreux, passionné pour les arts, de ce souverain qui
s’adonna à l’étude des lettres anciennes, de l’Ecriture Sainte, de la
philosophie, et qui cultiva lui-même la poésie en langue vulgaire
comme en langue latine.
Tout récemment, le Louvre a eu la bonne fortune d’acquérir un
portrait de jeune femme qui présente des analogies si frappantes de
style et d’exécution avec le portrait de Lionel dont nous venons
de parler, qu’on ne peut s’empêcher d’y reconnaître la main de
Yittore Pisano. Ces analogies avaient été constatées dès 1889 par
M. Venturi dans VArchivio storico clell’ arte (p. 165), où fut donnée
une reproduction du tableau (jusqu’alors regardé comme une œuvre
de Piero délia Francesca) d’après une photographie de Braun exé-
cutée quand M. Félix Bamberger, consul de Prusse, en était pro-
priétaire. Le Louvre a lieu d’être fier de son acquisition. Placé dans
le salon carré, le tableau de Pisano (haut deOm,41, large de 0m,29)
fait très bonne figure auprès des chefs-d’œuvre qui l’entourent,
quoiqu’il ne soit pas exempt de défauts 3. Il charme dès le premier
abord par son coloris limpide, onctueux et brillant, par l’expression
candide de la figure. Vue de profil à gauche, la jeune femme est
vêtue d’une robe blanche à manches rouges, dont les plis sont
épais et réguliers. Une ceinture violacée serre la taille un peu
1. 11 a 0™,30 de hauteur sur 0m,20 de largeur. Dans la partie supérieure, 4 cen-
timètres ont été renouvelés, probablement après avoir été retranchés.
2. Selon M. Bode, ce tableau aurait été peint après 1440.
3. A oir Gazette des Beaux-Arts, 3e période, 1. X, p. 366, la gravure en couleurs
de M. A. Bertrand.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Bergame, est exclusivement consacré au successeur de Nicolas III
d’Este1. Ou y retrouve Lionel tel qu’on le voit sur la médaille
exécutée en 1444 par Pisanello 2. Il se présente de profil à droite. La
noblesse de l’attitude et l’intelligence de la physionomie compensent
ce qu’ont d’étrange la forme fuyante du front et la configuration du
crâne. Vu à mi-corps, le marquis deFerrare porte un vêtement com-
posé en partie d’une étoffe rouge, en partie de brocart d’or, avec des
bordures noires, ornées de perles. Sur le fond du tableau se détachent
des roses d’églantier. En présence de cette peinture, polie comme un
émail, mais un peu sèche, on est sous le charme d’une exécution très
délicate, qui unit à la précision et à la fermeté des contours la finesse
du modelé et le doux éclat du coloris. On sent que l’auteur con-
naissait à fond son modèle, qu’il en avait aimé le caractère, qu’il s’est
complu à traduire par le pinceau les rares qualités de cet esprit
aimable, généreux, passionné pour les arts, de ce souverain qui
s’adonna à l’étude des lettres anciennes, de l’Ecriture Sainte, de la
philosophie, et qui cultiva lui-même la poésie en langue vulgaire
comme en langue latine.
Tout récemment, le Louvre a eu la bonne fortune d’acquérir un
portrait de jeune femme qui présente des analogies si frappantes de
style et d’exécution avec le portrait de Lionel dont nous venons
de parler, qu’on ne peut s’empêcher d’y reconnaître la main de
Yittore Pisano. Ces analogies avaient été constatées dès 1889 par
M. Venturi dans VArchivio storico clell’ arte (p. 165), où fut donnée
une reproduction du tableau (jusqu’alors regardé comme une œuvre
de Piero délia Francesca) d’après une photographie de Braun exé-
cutée quand M. Félix Bamberger, consul de Prusse, en était pro-
priétaire. Le Louvre a lieu d’être fier de son acquisition. Placé dans
le salon carré, le tableau de Pisano (haut deOm,41, large de 0m,29)
fait très bonne figure auprès des chefs-d’œuvre qui l’entourent,
quoiqu’il ne soit pas exempt de défauts 3. Il charme dès le premier
abord par son coloris limpide, onctueux et brillant, par l’expression
candide de la figure. Vue de profil à gauche, la jeune femme est
vêtue d’une robe blanche à manches rouges, dont les plis sont
épais et réguliers. Une ceinture violacée serre la taille un peu
1. 11 a 0™,30 de hauteur sur 0m,20 de largeur. Dans la partie supérieure, 4 cen-
timètres ont été renouvelés, probablement après avoir été retranchés.
2. Selon M. Bode, ce tableau aurait été peint après 1440.
3. A oir Gazette des Beaux-Arts, 3e période, 1. X, p. 366, la gravure en couleurs
de M. A. Bertrand.