DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Duhousset, Émile: Un dernier mot à propos du "Colleone" de Verrocchio
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24684#0179
A PROPOS DU « COPLEONE » DE VERROCCHTO 155
cette progression calme des équidés, ayant pris à cœur de rompre
avec la routine qui représente, en sculpture aussi bien qu’en pein-
ture, le trot pour le pas. Le plus bel exemple que l’éminent peintre
a donné de la réunion des deux phases successives constituant le pas
complet se trouve dans la grande aquarelle du Guide et dans un
tableau à l’huile de plus petite dimension, représentant deux cava-
liers de face : Sur la route d'Antibes. Disons cependant que la vraie
attitude du cheval de Colleone sur la base latérale, dont il faut
bien croire que quelques sculpteurs de l’antiquité eurent la percep-
tion, puisqu’on en connaît plusieurs spécimens, est moins employée
pendant la Renaissance que ne le fut la progression des chevaux de
l’église Saint-Marc, qui est rationnelle aussi et trouve encore de
nos jours d’éminents imitateurs.
Iî . IIIUIOÜSSET
cette progression calme des équidés, ayant pris à cœur de rompre
avec la routine qui représente, en sculpture aussi bien qu’en pein-
ture, le trot pour le pas. Le plus bel exemple que l’éminent peintre
a donné de la réunion des deux phases successives constituant le pas
complet se trouve dans la grande aquarelle du Guide et dans un
tableau à l’huile de plus petite dimension, représentant deux cava-
liers de face : Sur la route d'Antibes. Disons cependant que la vraie
attitude du cheval de Colleone sur la base latérale, dont il faut
bien croire que quelques sculpteurs de l’antiquité eurent la percep-
tion, puisqu’on en connaît plusieurs spécimens, est moins employée
pendant la Renaissance que ne le fut la progression des chevaux de
l’église Saint-Marc, qui est rationnelle aussi et trouve encore de
nos jours d’éminents imitateurs.
Iî . IIIUIOÜSSET