DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Ingersoll-Smouse, Florence: Quatre Véronèse retrouvés en Angleterre
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IOO
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
Quant au grand tableau 1 du maître-autel, nous sommes probablement en
présence d’une œuvre contemporaine de celle peinte pour le maître-autel de
\
l'église d’Ognissanti et datant des dernières années de la vie du maître. Celui-ci
l'aurait peut-être laissé inachevé a sa mort, ce qui expliquerait son attribution
à Benedetto par Boschini. La composition se divise en deux parties : celle
d’en haut, avec Dieu le père entouré de têtes d’angelots et deux anges au vol
superbe qui tiennent l’hostie ; et celle d’en bas où L’on voit, au milieu, Jésus,
à gauche, la femme de Zébédée et un apôtre et, à droite, trois autres apôtres.
Chose curieuse, à l’inverse de la méthode ordinaire de Paolo et de son atelier,
on ne relève pas la moindre ressemblance entre cette partie du tableau et
celui du même sujet au Musée de Grenoble 2.
Mais si le tableau du maître-autel ne paraît égaler en beauté ni la décora-
tion de l’orgue, œuvre robuste de cette période de jeunesse si séduisante chez
Véronèse, ni la Visitation qui compte parmi les plus puissantes créations
de sa maturité, il est particulièrement intéressant pour l’étude de toute une
série de peintures de la lin de la vie du maître et il nous permet de com-
prendre l’importance de cet ensemble d’œuvres que Paolo avait exécutées pour
S. Giacomo.
FLORENCE INGERSOLL-SM OUSE
1. IL 3ni,go ; L. 2 mètres de forme cintrée en haut. Son emplacement actuel à contre
jour dans la chapelle particulière de Burghley House le rend impossible à photographier
d’une façon convenable, malgré la bonne volonté du photographe qui avait fait des essais à
plusieurs reprises.
2. Actuellement catalogué, suivant la désignation erronée de Lépicié, « Les apôtres qui
prient N. S. de guérir la femme hémoroïsée ».
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
Quant au grand tableau 1 du maître-autel, nous sommes probablement en
présence d’une œuvre contemporaine de celle peinte pour le maître-autel de
\
l'église d’Ognissanti et datant des dernières années de la vie du maître. Celui-ci
l'aurait peut-être laissé inachevé a sa mort, ce qui expliquerait son attribution
à Benedetto par Boschini. La composition se divise en deux parties : celle
d’en haut, avec Dieu le père entouré de têtes d’angelots et deux anges au vol
superbe qui tiennent l’hostie ; et celle d’en bas où L’on voit, au milieu, Jésus,
à gauche, la femme de Zébédée et un apôtre et, à droite, trois autres apôtres.
Chose curieuse, à l’inverse de la méthode ordinaire de Paolo et de son atelier,
on ne relève pas la moindre ressemblance entre cette partie du tableau et
celui du même sujet au Musée de Grenoble 2.
Mais si le tableau du maître-autel ne paraît égaler en beauté ni la décora-
tion de l’orgue, œuvre robuste de cette période de jeunesse si séduisante chez
Véronèse, ni la Visitation qui compte parmi les plus puissantes créations
de sa maturité, il est particulièrement intéressant pour l’étude de toute une
série de peintures de la lin de la vie du maître et il nous permet de com-
prendre l’importance de cet ensemble d’œuvres que Paolo avait exécutées pour
S. Giacomo.
FLORENCE INGERSOLL-SM OUSE
1. IL 3ni,go ; L. 2 mètres de forme cintrée en haut. Son emplacement actuel à contre
jour dans la chapelle particulière de Burghley House le rend impossible à photographier
d’une façon convenable, malgré la bonne volonté du photographe qui avait fait des essais à
plusieurs reprises.
2. Actuellement catalogué, suivant la désignation erronée de Lépicié, « Les apôtres qui
prient N. S. de guérir la femme hémoroïsée ».