DOI issue:
I. Teil: Abhandlungen
DOI article:Haberditzl, Franz Martin: Studien über Rubens
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.6177#0297
Studien über Rubens.
279
Auch da schöpft er als renaissancemäßig fühlender Künstler. Er abstrahiert von allen Zufälligkeiten
der momentanen Erhaltung und versucht, die ideale, ursprüngliche Darstellung wiederzugeben. Dieses
Streben verursachte offenbar eine etwas zu starke Betonung der rundlich, fast weichlich geschlossenen
Form. Trotz dieser Abschwächung kommt der reizvolle Gegensatz des steinernen Monuments und der
lebhaften Beweglichkeit der Kinderfiguren zu voller Geltung und eine deskriptive Rubensforschung ver-
weilte gern bei diesen und ähnlichen Kindergruppen mit der Versicherung, solche Putten seien die
wahrhaft originalste Schöpfung von Rubens. Eine eingehendere Untersuchung muß dagegen feststellen,
daß der Künstler auch hier in den wichtigsten
Figürchen der Gruppe eine Verlebendigung an-
tiker Vorlagen gibt. Es handelt sich um die
beiden Putten des Vordergrundes; der links hat
— wenn wir von geringfügigen Varianten ab-
sehen — sein unmittelbares Vorbild in der in
zahlreichen Repliken bekannten Plastik «Der
Knabe mit der Gans»; als Illustrationsbeispiel
nenne ich das Exemplar in der Antikensamm-
lung des Louvre (Fig. ig). Der Putto rechts,
in Schrittstellung, mit der Linken die Last auf
der rechten Schulter anfassend, entspricht eben-
falls einer geläufigen Darstellung der antiken
Relief- und Freiplastik. Das ursprünglichere
Motiv finden wir wohl in der antiken Freiplastik
als Brunnenfigur, der Knabe mit dem wasser-
spendenden Gefäß über der linken Schulter, in
aufrechter Stellung (vgl. ähnlich im Motiv Fi-
gur 20)x; die kräftigere Vorwärtsneigung des
Oberkörpers, eine deutliche Schrittstellung, die
Profilierung der ganzen Figur charakterisiert die . r\
motivisch ähnliche Darstellung auf antiken Re- u.Ocdvuttt 0
liefs. Ich möchte deshalb eher annehmen, daß
dem Künstler für die Nachahmung dieser Ge-
stalt ein solches Relief gegenwärtig war. Die
beiden genannten Putten sind die wichtigsten
der Gruppe. Sie fallen durch die selbstsichere
Haltung auf im Vergleich mit den anderen, Fig. 16. Stich nach einer antiken Venusstatue,
deren Stellungen und Bewegungen ungleich
weniger prägnant erscheinen, und man erkennt, wie die künstlerische Phantasie mit der Übernahme der
genannten Vorlagen feste Grundlage analoger Weitergestaltung gewann. Der Gegensatz in der Verwen-
dung eines antiken Vorbildes als Plastik einerseits, der Verlebendigung anderseits führt uns eine be-
sonders geistvolle Lösung des eingangs genannten Problems vor Augen.
7
2. Komposition antiker Figuren.
Bereits in einzelnen Gemälden aus der italienischen Zeit des Meisters konnte auf eine Gruppierung
verschiedener antiker plastischer Vorlagen zu einer Bildkomposition hingewiesen werden. Doch in
diesen Werken (namentlich den Seitendarstellungen der Bilder für die Chiesa nuova) handelt es sich
nicht um die Darstellung einer psychischen Relation der Figuren untereinander, im Gegenteil, die antike
1 Umrißstich bei Clarac, pl. 784.
279
Auch da schöpft er als renaissancemäßig fühlender Künstler. Er abstrahiert von allen Zufälligkeiten
der momentanen Erhaltung und versucht, die ideale, ursprüngliche Darstellung wiederzugeben. Dieses
Streben verursachte offenbar eine etwas zu starke Betonung der rundlich, fast weichlich geschlossenen
Form. Trotz dieser Abschwächung kommt der reizvolle Gegensatz des steinernen Monuments und der
lebhaften Beweglichkeit der Kinderfiguren zu voller Geltung und eine deskriptive Rubensforschung ver-
weilte gern bei diesen und ähnlichen Kindergruppen mit der Versicherung, solche Putten seien die
wahrhaft originalste Schöpfung von Rubens. Eine eingehendere Untersuchung muß dagegen feststellen,
daß der Künstler auch hier in den wichtigsten
Figürchen der Gruppe eine Verlebendigung an-
tiker Vorlagen gibt. Es handelt sich um die
beiden Putten des Vordergrundes; der links hat
— wenn wir von geringfügigen Varianten ab-
sehen — sein unmittelbares Vorbild in der in
zahlreichen Repliken bekannten Plastik «Der
Knabe mit der Gans»; als Illustrationsbeispiel
nenne ich das Exemplar in der Antikensamm-
lung des Louvre (Fig. ig). Der Putto rechts,
in Schrittstellung, mit der Linken die Last auf
der rechten Schulter anfassend, entspricht eben-
falls einer geläufigen Darstellung der antiken
Relief- und Freiplastik. Das ursprünglichere
Motiv finden wir wohl in der antiken Freiplastik
als Brunnenfigur, der Knabe mit dem wasser-
spendenden Gefäß über der linken Schulter, in
aufrechter Stellung (vgl. ähnlich im Motiv Fi-
gur 20)x; die kräftigere Vorwärtsneigung des
Oberkörpers, eine deutliche Schrittstellung, die
Profilierung der ganzen Figur charakterisiert die . r\
motivisch ähnliche Darstellung auf antiken Re- u.Ocdvuttt 0
liefs. Ich möchte deshalb eher annehmen, daß
dem Künstler für die Nachahmung dieser Ge-
stalt ein solches Relief gegenwärtig war. Die
beiden genannten Putten sind die wichtigsten
der Gruppe. Sie fallen durch die selbstsichere
Haltung auf im Vergleich mit den anderen, Fig. 16. Stich nach einer antiken Venusstatue,
deren Stellungen und Bewegungen ungleich
weniger prägnant erscheinen, und man erkennt, wie die künstlerische Phantasie mit der Übernahme der
genannten Vorlagen feste Grundlage analoger Weitergestaltung gewann. Der Gegensatz in der Verwen-
dung eines antiken Vorbildes als Plastik einerseits, der Verlebendigung anderseits führt uns eine be-
sonders geistvolle Lösung des eingangs genannten Problems vor Augen.
7
2. Komposition antiker Figuren.
Bereits in einzelnen Gemälden aus der italienischen Zeit des Meisters konnte auf eine Gruppierung
verschiedener antiker plastischer Vorlagen zu einer Bildkomposition hingewiesen werden. Doch in
diesen Werken (namentlich den Seitendarstellungen der Bilder für die Chiesa nuova) handelt es sich
nicht um die Darstellung einer psychischen Relation der Figuren untereinander, im Gegenteil, die antike
1 Umrißstich bei Clarac, pl. 784.