DOI Heft:
I. Teil: Abhandlungen
DOI Artikel:Oldenbourg, Rudolf: Die Nachwirkung Italiens auf Rubens und die Gründung seiner Werkstatt
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.6169#0189
Die Nachwirkung Italiens auf Rubens und die Gründung seiner Werkstatt.
175
vorliegt. Die krampfhaften Wölbungen und Drehungen der Riesenleiber, die sinnlose Hast der
Bewegungen und das wenig berechnete Nebeneinander der Figuren entspricht durchaus dem in
seinem Ungestüm etwas verzettelten Kraftaufwand der Kreuzaufrichtung. Wahrscheinlich hat sich
Soutman wie gewöhnlich in seiner Reproduktion weitgehende Freiheiten gestattet und den Bild-
ausschnitt erweitert, womit sich der breite Raum erklären würde, der die gedrängte Gruppe, dem
Sinn der übrigen gleichzeitigen Kompositionen ganz widersprechend, umspielt.
Im Grunde lag alles Maßlose dem Wesen des Meisters fern. Wenn er dieses einzige Mal
das gemessene Andante seiner Entwicklung beschleunigt und sich einer überschäumenden Schaffens-
lust unbedenklich überläßt, so mag dieser Überschuß dem vorausgegangenen schweren Druck
des klassischen Kothurns zugute gehalten werden. Als echter Klassizist hat Rubens sonst zu allen
Fig. 15. Michelangelo, Tityos, Zeichnung.
Windsor, Royal Library.
Zeiten in einem festen, selbständigen Figurenaufbau die erste Forderung seiner Kunst erblickt
und ihr alle stofflichen Interessen untergeordnet. Er beginnt denn auch noch gleichzeitig mit der
«Kreuzaufrichtung» sein sprühendes Temperament zu zügeln und formalen Rücksichten wieder
mehr Aufmerksamkeit zu schenken, vorläufig allerdings nur soweit, als sie das immer noch vor-
herrschende Interesse am Gegenständlichen zu vertiefen geeignet waren.
In völligem Einklang mit dem Charakter der Kreuzaufrichtung steht der «Loth» in Schwerin
(Fig. 8), dem man bisher die Anerkennung einer originalen Arbeit von Rubens augenscheinlich
mit Unrecht vorenthält. Die starke tonige Bindung der stumpfen, satten Lokalfarben (in den
Kleidern Olivgrün, Blaugrau und bräunliches Rot) sowie die kraftvolle, aller feineren Differenzierung
bare Physiognomik stimmt mit der «Kreuzaufrichtung» genau überein, mit dem Vorbehalt, daß
uns hier ein selten rein erhaltenes Bild vorliegt, während die beiden Triptychen der Antwerpener
Kathedrale bekanntlich schwere Restaurierungen über sich haben ergehen lassen müssen. Zweifellos
wird das Schweriner Bild, das übrigens aus der Sammlung Ludwigs XVI. stammen soll, die ihm
gebührende Anerkennung finden, wenn es aus seinem Versteck, in das es Schlies abfälliges Urteil:
«Schulbild» verbannt hat, hervorgeholt und der Diskussion wieder zugänglich gemacht werden wird,
xxxiv. 25
175
vorliegt. Die krampfhaften Wölbungen und Drehungen der Riesenleiber, die sinnlose Hast der
Bewegungen und das wenig berechnete Nebeneinander der Figuren entspricht durchaus dem in
seinem Ungestüm etwas verzettelten Kraftaufwand der Kreuzaufrichtung. Wahrscheinlich hat sich
Soutman wie gewöhnlich in seiner Reproduktion weitgehende Freiheiten gestattet und den Bild-
ausschnitt erweitert, womit sich der breite Raum erklären würde, der die gedrängte Gruppe, dem
Sinn der übrigen gleichzeitigen Kompositionen ganz widersprechend, umspielt.
Im Grunde lag alles Maßlose dem Wesen des Meisters fern. Wenn er dieses einzige Mal
das gemessene Andante seiner Entwicklung beschleunigt und sich einer überschäumenden Schaffens-
lust unbedenklich überläßt, so mag dieser Überschuß dem vorausgegangenen schweren Druck
des klassischen Kothurns zugute gehalten werden. Als echter Klassizist hat Rubens sonst zu allen
Fig. 15. Michelangelo, Tityos, Zeichnung.
Windsor, Royal Library.
Zeiten in einem festen, selbständigen Figurenaufbau die erste Forderung seiner Kunst erblickt
und ihr alle stofflichen Interessen untergeordnet. Er beginnt denn auch noch gleichzeitig mit der
«Kreuzaufrichtung» sein sprühendes Temperament zu zügeln und formalen Rücksichten wieder
mehr Aufmerksamkeit zu schenken, vorläufig allerdings nur soweit, als sie das immer noch vor-
herrschende Interesse am Gegenständlichen zu vertiefen geeignet waren.
In völligem Einklang mit dem Charakter der Kreuzaufrichtung steht der «Loth» in Schwerin
(Fig. 8), dem man bisher die Anerkennung einer originalen Arbeit von Rubens augenscheinlich
mit Unrecht vorenthält. Die starke tonige Bindung der stumpfen, satten Lokalfarben (in den
Kleidern Olivgrün, Blaugrau und bräunliches Rot) sowie die kraftvolle, aller feineren Differenzierung
bare Physiognomik stimmt mit der «Kreuzaufrichtung» genau überein, mit dem Vorbehalt, daß
uns hier ein selten rein erhaltenes Bild vorliegt, während die beiden Triptychen der Antwerpener
Kathedrale bekanntlich schwere Restaurierungen über sich haben ergehen lassen müssen. Zweifellos
wird das Schweriner Bild, das übrigens aus der Sammlung Ludwigs XVI. stammen soll, die ihm
gebührende Anerkennung finden, wenn es aus seinem Versteck, in das es Schlies abfälliges Urteil:
«Schulbild» verbannt hat, hervorgeholt und der Diskussion wieder zugänglich gemacht werden wird,
xxxiv. 25