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https://doi.org/10.11588/diglit.53413#0094
LE MARIAGE DE LA VIERGE.
son métier; ses traits, qui peuvent n’avoir pas été dépourvus d’agrémens,
semblent avoir contracté avant lage les formes et l’expression éteinte de
la vieillesse. La couronne de roses blanches qui ceint ses cheveux, cette
verge fleurie qu’il porte à la main comme signe de la préférence céleste
qui l’a marqué pour être l’époux de la Vierge, forment un contraste affli-
geant avec cette vieillesse, que ne relève pas assez la dignité du maintien,
et ces mains, qui portent l’empreinte d’un bien rude travail. Aucun cor-
tège n’environne les époux. Le pontife n’est assisté dans ses fonctions
que par un seul petit lévite; saint Joseph n’a personne avec lui; et der-
rière la Vierge, un homme et deux femmes, dont les têtes sont d’une
grande vérité et très heureusement dégradées, donnent, plus qu’il n’est
nécessaire, l’idée des habitudes de la pauvreté.
Les grands maîtres ont souvent traité ce sujet. R.aphaè‘1 paroît s’en être
occupé au moins deux fois. Dans ses deux tableaux, la figure de saint
Joseph est d’une beauté mâle et grave, parfaitement convenable dans
celui à qui va être confié un si grand dépôt. La pompe nuptiale offre un
coup d’œil animé; des groupes d’hommes et de jeunes filles remplissent
le tableau, et se pressent autour des époux, ce qui n’est nullement con-
traire à la vraisemblance historique; car, quelle que fut la pauvreté de
Joseph et de Marie, la postérité de David pouvoit en ces occasions solen-
nelles être supposée s’entourer d’un assez nombreux parentage.
La couleur de ce tableau est généralement très bonne, si ce n’est dans
la figure de la Vierge. 11 est fini avec beaucoup de soin, mais sans re-
cherche.
{Hauteur, 6ocen,im' = i p*ed i jp»»^ o1*6.
Largeur, 35 = i i 6
son métier; ses traits, qui peuvent n’avoir pas été dépourvus d’agrémens,
semblent avoir contracté avant lage les formes et l’expression éteinte de
la vieillesse. La couronne de roses blanches qui ceint ses cheveux, cette
verge fleurie qu’il porte à la main comme signe de la préférence céleste
qui l’a marqué pour être l’époux de la Vierge, forment un contraste affli-
geant avec cette vieillesse, que ne relève pas assez la dignité du maintien,
et ces mains, qui portent l’empreinte d’un bien rude travail. Aucun cor-
tège n’environne les époux. Le pontife n’est assisté dans ses fonctions
que par un seul petit lévite; saint Joseph n’a personne avec lui; et der-
rière la Vierge, un homme et deux femmes, dont les têtes sont d’une
grande vérité et très heureusement dégradées, donnent, plus qu’il n’est
nécessaire, l’idée des habitudes de la pauvreté.
Les grands maîtres ont souvent traité ce sujet. R.aphaè‘1 paroît s’en être
occupé au moins deux fois. Dans ses deux tableaux, la figure de saint
Joseph est d’une beauté mâle et grave, parfaitement convenable dans
celui à qui va être confié un si grand dépôt. La pompe nuptiale offre un
coup d’œil animé; des groupes d’hommes et de jeunes filles remplissent
le tableau, et se pressent autour des époux, ce qui n’est nullement con-
traire à la vraisemblance historique; car, quelle que fut la pauvreté de
Joseph et de Marie, la postérité de David pouvoit en ces occasions solen-
nelles être supposée s’entourer d’un assez nombreux parentage.
La couleur de ce tableau est généralement très bonne, si ce n’est dans
la figure de la Vierge. 11 est fini avec beaucoup de soin, mais sans re-
cherche.
{Hauteur, 6ocen,im' = i p*ed i jp»»^ o1*6.
Largeur, 35 = i i 6