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https://doi.org/10.11588/diglit.49893#0014
VI
histoire des plus célèbres peintres, sculpteurs et archi-
tectes.
Nous n’avons plus à expliquer pourquoi nous avons
entrepris le grand travail de cette publication. Pierre-
Jean Mariette, dès sa jeunesse, et bien avant d’être
arrivé à sa grande maturité de goût et de science, est
frappé des erreurs et des omissions que le P. Orlandi
a commises dans son Abecedario pittorico. Il se met en
tête de corriger ces erreurs et de combler ces lacunes
sur l’exemplaire qu’il possède de l’édition de 1719.
Cette tâche devint l’œuvre quotidienne de sa vie toute
entière; les feuillets intercallés dans le livre du compi-
lateur italien deviennent les dépositaires du butin que
Mariette puise à chaque heure dans les livres d’art im-
primés en Italie, — dans les correspondances d’artistes,
qu’il a trouvées chez son père, le graveur et l’éditeur
d’estampes, —- dans les papiers de Félibien, — dans
ceux de Sauvai, — dans les comptes des bâtiments
royaux, — dans les registres de l’Académie royale, —
dans les souvenirs des familles de peintres ou de sculp-
teurs, — dans ses souvenirs et ses observations à lui-
même. Il note tout, copie tout, discute tout; il condense
tout en quelques lignes pour chaque artiste, et ces quel-
ques lignes sont des chefs-d’œuvre, non pas toujours de
correction de langage, mais de précision, de clarté, de
justesse et de bonheur d’expression. Mariette travaillait
encore à ce merveilleux monument d’histoire, et avec
plus d’ardeur et de verve que jamais, dans les derniers
jours de sa vie; et ce n’est pas l’une des moindres cu-
riosités de son manuscrit d’y comparer par le change-
ment, par la décomposition progressive de sa fine et
nette écriture, les modifications et les progrès du goût
histoire des plus célèbres peintres, sculpteurs et archi-
tectes.
Nous n’avons plus à expliquer pourquoi nous avons
entrepris le grand travail de cette publication. Pierre-
Jean Mariette, dès sa jeunesse, et bien avant d’être
arrivé à sa grande maturité de goût et de science, est
frappé des erreurs et des omissions que le P. Orlandi
a commises dans son Abecedario pittorico. Il se met en
tête de corriger ces erreurs et de combler ces lacunes
sur l’exemplaire qu’il possède de l’édition de 1719.
Cette tâche devint l’œuvre quotidienne de sa vie toute
entière; les feuillets intercallés dans le livre du compi-
lateur italien deviennent les dépositaires du butin que
Mariette puise à chaque heure dans les livres d’art im-
primés en Italie, — dans les correspondances d’artistes,
qu’il a trouvées chez son père, le graveur et l’éditeur
d’estampes, —- dans les papiers de Félibien, — dans
ceux de Sauvai, — dans les comptes des bâtiments
royaux, — dans les registres de l’Académie royale, —
dans les souvenirs des familles de peintres ou de sculp-
teurs, — dans ses souvenirs et ses observations à lui-
même. Il note tout, copie tout, discute tout; il condense
tout en quelques lignes pour chaque artiste, et ces quel-
ques lignes sont des chefs-d’œuvre, non pas toujours de
correction de langage, mais de précision, de clarté, de
justesse et de bonheur d’expression. Mariette travaillait
encore à ce merveilleux monument d’histoire, et avec
plus d’ardeur et de verve que jamais, dans les derniers
jours de sa vie; et ce n’est pas l’une des moindres cu-
riosités de son manuscrit d’y comparer par le change-
ment, par la décomposition progressive de sa fine et
nette écriture, les modifications et les progrès du goût