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https://doi.org/10.11588/diglit.23492#0014
VIII
Avant-propos.
vers la fin du XVIe. siècle, pour tous les pays de l'Europe. Cette
partie est traitée avec quelque développement, mais ne doit cependant
être considérée'que comme un aperçu général, puisqu'il serait néces-
saire, pour rendre justice à cette branche de l'art dans son développe-
ment dans les Pays-Bas, en France, en Angleterre et en Espagne, de
se livrer à des recherches qui fourniraient la matière d'un ouvrage
spécial.
La seconde embrasse, au point de vue général, l'histoire de la
gravure au burin. Il devenait ici nécessaire de fixer un point contro-
versé, en recherchant l'origine de cet art, et de partager ensuite, en
divers groupes ou écoles, les maîtres du XVe. et du XVIe. siècle aussi
bien en Italie qu'en Allemagne, dans les Pays-Bas et en France, en indiquant
les différences ainsi que les analogies caractéristiques qui permettent de
les classer. Des découvertes récentes du plus haut intérêt pour l'his-
toire de l'art, nous ont permis de trancher d'une manière décisive le point
contesté en faveur de l'Allemagne. Il était naturel que certains détails
sur les nielles trouvassent leur place dans cette division, mais nous
avons jugé convenable de faire précéder le catalogue que nous don-
nons de ces ouvrages d'art de la dissertation historique qui les con-
cerne et d'en faire ainsi une division particulière de notre premier
volume. La collection du Musée Britannique à Londres nous a fourni le
plus riche butin dans cette branche de l'art et c'est pour nous une satis-
faction et un devoir de reconnaître ici publiquement la gracieuse cour-
toisie avec laquelle le conservateur des estampes, Mr. Carpenter, nous
a prêté son aide en mainte circonstance.
Le Catalogue des gravures des maîtres allemands et néerlandais
du XVe. et XVIe. siècle suit immédiatement celui des Nielles et com-
prend également la liste de toutes les pièces anonymes appartenant
aux différentes écoles de cette époque, ainsi que la description des gra-
vures sur bois exécutées par ou d'après les bons maîtres de la même
période. L'œuvre de chaque artiste est précédé des détails biogra-
phiques qui le concernent et pour lesquels nous nous sommes ap-
puyés exclusivement sur des documens dont l'authenticité ne puisse
laisser aucun doute. Une autre division du catalogue embrasse l'école
italienne avec les gravures depuis le XVe. siècle jusque bien avant dans
le XVIe. et comprend les gravures sur bois et en clair-obscur de
cette période de l'art en Italie. La dernière enfin renferme le catalogue
de l'œuvre des graveurs français du XVIe. siècle, formant un supplément
à l'ouvrage de Mr. Robert Dumesnil, intitulé le ,,Peintre-graveur français".
Avant-propos.
vers la fin du XVIe. siècle, pour tous les pays de l'Europe. Cette
partie est traitée avec quelque développement, mais ne doit cependant
être considérée'que comme un aperçu général, puisqu'il serait néces-
saire, pour rendre justice à cette branche de l'art dans son développe-
ment dans les Pays-Bas, en France, en Angleterre et en Espagne, de
se livrer à des recherches qui fourniraient la matière d'un ouvrage
spécial.
La seconde embrasse, au point de vue général, l'histoire de la
gravure au burin. Il devenait ici nécessaire de fixer un point contro-
versé, en recherchant l'origine de cet art, et de partager ensuite, en
divers groupes ou écoles, les maîtres du XVe. et du XVIe. siècle aussi
bien en Italie qu'en Allemagne, dans les Pays-Bas et en France, en indiquant
les différences ainsi que les analogies caractéristiques qui permettent de
les classer. Des découvertes récentes du plus haut intérêt pour l'his-
toire de l'art, nous ont permis de trancher d'une manière décisive le point
contesté en faveur de l'Allemagne. Il était naturel que certains détails
sur les nielles trouvassent leur place dans cette division, mais nous
avons jugé convenable de faire précéder le catalogue que nous don-
nons de ces ouvrages d'art de la dissertation historique qui les con-
cerne et d'en faire ainsi une division particulière de notre premier
volume. La collection du Musée Britannique à Londres nous a fourni le
plus riche butin dans cette branche de l'art et c'est pour nous une satis-
faction et un devoir de reconnaître ici publiquement la gracieuse cour-
toisie avec laquelle le conservateur des estampes, Mr. Carpenter, nous
a prêté son aide en mainte circonstance.
Le Catalogue des gravures des maîtres allemands et néerlandais
du XVe. et XVIe. siècle suit immédiatement celui des Nielles et com-
prend également la liste de toutes les pièces anonymes appartenant
aux différentes écoles de cette époque, ainsi que la description des gra-
vures sur bois exécutées par ou d'après les bons maîtres de la même
période. L'œuvre de chaque artiste est précédé des détails biogra-
phiques qui le concernent et pour lesquels nous nous sommes ap-
puyés exclusivement sur des documens dont l'authenticité ne puisse
laisser aucun doute. Une autre division du catalogue embrasse l'école
italienne avec les gravures depuis le XVe. siècle jusque bien avant dans
le XVIe. et comprend les gravures sur bois et en clair-obscur de
cette période de l'art en Italie. La dernière enfin renferme le catalogue
de l'œuvre des graveurs français du XVIe. siècle, formant un supplément
à l'ouvrage de Mr. Robert Dumesnil, intitulé le ,,Peintre-graveur français".