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https://doi.org/10.11588/diglit.23497#0014
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Ecole Romaine de Marc Antoine.
comme le prouverait l'esquisse que Raphaël fit alors du Massacre
des Innocents sur la môme feuille1) où il avait fait une étude du
Jugement de Salomon qu'il peignit à fresque dans la Salle délia
Segnatura vers 1510. Vasari cite également le Massacre des In-
nocents comme une des premières gravures de Marc Antoine d'après
les dessins de Raphaël.
Il ne peut exister le moindre doute que la part ainsi prise par
le grand maître d'Urbin aux travaux du graveur bolonais, n'ait contri-
bué pour beaucoup au degré d'excellence que celui-ci atteignit dans
son art, mais on n'aurait pas droit d'en conclure, comme on a cher-
ché à le faire, que Raphaël lui-même a souvent tracé sur la planche
de cuivre le trait de ses propres compositions. Nous ne pouvons da-
vantage admettre qu'il se fût occupé de corriger les premières impres-
sions d'épreuve, comme on a voulu le déduire d'une pièce de ce genre,
la Galathée de Marc Antoine qui, fortement retouchée à la plume,
se conserve à la bibliothèque de Vienne. Le remplissage au moyen
de points et le travail pour donner plus de modèle aux formes, ne
correspondent en aucune façon à la manière de dessiner de Raphaël.
Nous avons même lieu de croire que ces retouches sont de Marc
Antoine lui-même, puisque cette gravure n'est pas du nombre de celles
qu'il a complètement terminées.
Le talent hors ligne et la perfection de Marc Antoine comme
dessinateur, ressortent dans toute leur force quand il grave d'après des
simples esquisses de Raphaël que celui-ci n'avait point préparées pour
la gravure, puisque certaines parties seulement sont terminées, tandis
que les autres ne sont que légèrement indiquées. Le graveur devait
donc s'être complètement pénétré de la manière du maître pour nous
avoir laissé, d'après ces esquisses, des travaux aussi parfaits que ceux
que nous admirons dans ses estampes. Après la mort de Raphaël
Marc Antoine a gravé principalement d'après les dessins de Jules Romain,
et il s'ensuit naturellement qu'il n'a pu produire des oeuvres de la même
excellence que durant la vie du maître d'Urbin. On observe égale-
ment qu'il laissa depuis une plus grande liberté à son burin, liberté
qui, dans quelques-unes de ses petites pièces, dégénéra quelquefois en
maniérisme; il fut conduit à cette période de décadence surtout par
le désir d'un gain plus rapide, quand il retourna pauvre à Bologne
où il exécuta ses derniers travaux. Cependant il n'en fut pas toujours
1) Cette pièce intéressante se trouve clans la Collection Albertine à Vienne.
Ecole Romaine de Marc Antoine.
comme le prouverait l'esquisse que Raphaël fit alors du Massacre
des Innocents sur la môme feuille1) où il avait fait une étude du
Jugement de Salomon qu'il peignit à fresque dans la Salle délia
Segnatura vers 1510. Vasari cite également le Massacre des In-
nocents comme une des premières gravures de Marc Antoine d'après
les dessins de Raphaël.
Il ne peut exister le moindre doute que la part ainsi prise par
le grand maître d'Urbin aux travaux du graveur bolonais, n'ait contri-
bué pour beaucoup au degré d'excellence que celui-ci atteignit dans
son art, mais on n'aurait pas droit d'en conclure, comme on a cher-
ché à le faire, que Raphaël lui-même a souvent tracé sur la planche
de cuivre le trait de ses propres compositions. Nous ne pouvons da-
vantage admettre qu'il se fût occupé de corriger les premières impres-
sions d'épreuve, comme on a voulu le déduire d'une pièce de ce genre,
la Galathée de Marc Antoine qui, fortement retouchée à la plume,
se conserve à la bibliothèque de Vienne. Le remplissage au moyen
de points et le travail pour donner plus de modèle aux formes, ne
correspondent en aucune façon à la manière de dessiner de Raphaël.
Nous avons même lieu de croire que ces retouches sont de Marc
Antoine lui-même, puisque cette gravure n'est pas du nombre de celles
qu'il a complètement terminées.
Le talent hors ligne et la perfection de Marc Antoine comme
dessinateur, ressortent dans toute leur force quand il grave d'après des
simples esquisses de Raphaël que celui-ci n'avait point préparées pour
la gravure, puisque certaines parties seulement sont terminées, tandis
que les autres ne sont que légèrement indiquées. Le graveur devait
donc s'être complètement pénétré de la manière du maître pour nous
avoir laissé, d'après ces esquisses, des travaux aussi parfaits que ceux
que nous admirons dans ses estampes. Après la mort de Raphaël
Marc Antoine a gravé principalement d'après les dessins de Jules Romain,
et il s'ensuit naturellement qu'il n'a pu produire des oeuvres de la même
excellence que durant la vie du maître d'Urbin. On observe égale-
ment qu'il laissa depuis une plus grande liberté à son burin, liberté
qui, dans quelques-unes de ses petites pièces, dégénéra quelquefois en
maniérisme; il fut conduit à cette période de décadence surtout par
le désir d'un gain plus rapide, quand il retourna pauvre à Bologne
où il exécuta ses derniers travaux. Cependant il n'en fut pas toujours
1) Cette pièce intéressante se trouve clans la Collection Albertine à Vienne.