DOI Artikel:
Chojecka, Ewa: Dekoracja malarska ksiąg promotionum i diligentiarum Uniwersytetu Jagiellońskiego XVI-XVIII wieku
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.26699#0071
Ryc. 36. Bóstwa Honos i Virtus (wg Yaleriana, Hieroglyphica,
Basilea 1575) fot. Instytut Warburga, Londyn
Najprawdopodobniej w ilustracjach tego rodzaju autor miniatury krakow-
skiej znalazł punkt wyjścia dla swej Minerwy-Scientii. Świadczyłby o tym
dawny atrybut Virtus — żółw. Także militarny charakter pierwotnej Virtus
zachował się w zbroi Minerwy oraz w inskrypcji tytułowej ilustracji. Nato-
z żółwiem wywodziła się z antycznego wyobrażenia Venus Domestica, gdzie bogini stoi na tym samym
zwierzęciu i symbolizuje kobiece cnoty domowe. Temat ten był znany w kręgu sztuki niderlandzkiej,
pozornie mógłby więc być najbliższym wzorem dla krakowskiego ilustratora. Nie można jednakże
dostarczyć żadnych powiązań ideowych łączących Venus Domestica z Minerwą-Scientią. Stąd, mimo
że analogia kompozycyjna Wenery jest bardzo bliska, trudno przypuścić, że mogła posłużyć jako
źródło krakowskiej miniatury. Ikonografię Venus Domestica omawiają: F. Cumont, UAphrodile
a la tortue de Doura Europos (Monuments Piot, XXVII, 1924). — G. de Tervarent, Attributes et symholes
dans Uartprofane 1450—1600. Dictionnaire d’un langage perdu, II, Geneve 1959, col. 383—384. —J. Sez-
nec, o.c., s. 101. — M. Praż, Studies in XVIIth century Imagery (Studies of the Warburg Institute, III,.
London 1939, s. 34), gdzie przytacza emblemat Alciata z r. 1531 z Venus Domestica i mottem:
4<Mulieris famam, non formam, yulgatam esse oportere».
63
Basilea 1575) fot. Instytut Warburga, Londyn
Najprawdopodobniej w ilustracjach tego rodzaju autor miniatury krakow-
skiej znalazł punkt wyjścia dla swej Minerwy-Scientii. Świadczyłby o tym
dawny atrybut Virtus — żółw. Także militarny charakter pierwotnej Virtus
zachował się w zbroi Minerwy oraz w inskrypcji tytułowej ilustracji. Nato-
z żółwiem wywodziła się z antycznego wyobrażenia Venus Domestica, gdzie bogini stoi na tym samym
zwierzęciu i symbolizuje kobiece cnoty domowe. Temat ten był znany w kręgu sztuki niderlandzkiej,
pozornie mógłby więc być najbliższym wzorem dla krakowskiego ilustratora. Nie można jednakże
dostarczyć żadnych powiązań ideowych łączących Venus Domestica z Minerwą-Scientią. Stąd, mimo
że analogia kompozycyjna Wenery jest bardzo bliska, trudno przypuścić, że mogła posłużyć jako
źródło krakowskiej miniatury. Ikonografię Venus Domestica omawiają: F. Cumont, UAphrodile
a la tortue de Doura Europos (Monuments Piot, XXVII, 1924). — G. de Tervarent, Attributes et symholes
dans Uartprofane 1450—1600. Dictionnaire d’un langage perdu, II, Geneve 1959, col. 383—384. —J. Sez-
nec, o.c., s. 101. — M. Praż, Studies in XVIIth century Imagery (Studies of the Warburg Institute, III,.
London 1939, s. 34), gdzie przytacza emblemat Alciata z r. 1531 z Venus Domestica i mottem:
4<Mulieris famam, non formam, yulgatam esse oportere».
63