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https://doi.org/10.11588/diglit.66050#0181
1Ô2
Michelozzo
Dans la déclaration de ses biens de l’année 1427, Michelozzo dit qu’il est compa-
gnon de Donatello depuis deux ans, et qu’il leur est dû diverses sommes pour les Tombes
du pape Jean XXIII, du cardinal Brancacci et du poète Aragazzi; mais il fait remarquer
que ce dernier monument n’est pas encore commencé et qu’il s’occupe à faire venir les
marbres. — Plus tard, dans sa déclaration de 1447, il parle des sommes qui lui sont dues
par la famille Aragazzi pour une sépulture qu’il avait faite 20 ans auparavant; et en 1470
il parle encore de cette créance. Or, dans ces derniers documents, Michelozzo ne fait plus
aucune allusion à la collaboration de Donatello et comme, d’autre part, Donatello, dans
La famille Aragazzi aux pieds de la Vierge
{Monument Aragazzi)
ses déclarations, ne parle jamais du Monu-
ment Aragazzi, on est fondé à croire que
Michelozzo en fut le principal auteur (Cfr.
le Carteggio de Gaye, vol. I, p. 117).
Le Monument Aragazzi ne nous a
pas été conservé dans sa forme première.
Nous n'en possédons plus que des mor-
ceaux qui sont épars dans l’église de Mon-
tepulciano, mais ces fragments sont très
importants et comprennent trois statues,
deux bas-reliefs, le gisant, et une frise qui
représente des anges soutenant des guir-
landes. û)
Le Christ bénissant, remarquable
par la grande noblesse de la pensée, est
la plus belle sculpture de ce tombeau. Les
draperies sont dans le style ordinaire de l’école florentine aux environs de 1420, mais on
notera une particularité encore assez rare à cette époque, c’est l’étude de la poitrine nue
du Christ, dans une recherche semblable à celle de l’Ezéchiel de Donatello.
Dans les deux autres statues, qui représentent des Figures allégoriques, Michelozzo
tente de suivre Donatello dans ses recherches de mouvement et d’expression; mais n’ayant
pas le même génie ni la même ardeur de pensée, il ne fait que des œuvres maniérées, sans
pouvoir atteindre à la puissance expressive de ce grand maître. <1 2)
Les deux bas-reliefs du Monument Aragazzi, représentant famille Aragazzi aux
pieds de la Vierge et surtout les Enfants Aragazzi faisant leurs adieux à leur mère, sont
des pièces du plus haut intérêt historique. Ce sont en effet les œuvres de cette époque
où se manifeste le plus nettement la volonté d’imiter le style antique; et ici, sans qu’aucun
doute soit possible, nous pouvons nous rendre compte de la nature de l’influence que l’art
antique a exercée sur l’art florentin, des qualités et des défauts qu’il a fait naître. L’influence
(1) Voir la gravure de cette frise en tête du chapitre.
(2) Dans les Sensation d'Italie de M. Paul Bourget a consacré une page à ces statues.
Michelozzo
Dans la déclaration de ses biens de l’année 1427, Michelozzo dit qu’il est compa-
gnon de Donatello depuis deux ans, et qu’il leur est dû diverses sommes pour les Tombes
du pape Jean XXIII, du cardinal Brancacci et du poète Aragazzi; mais il fait remarquer
que ce dernier monument n’est pas encore commencé et qu’il s’occupe à faire venir les
marbres. — Plus tard, dans sa déclaration de 1447, il parle des sommes qui lui sont dues
par la famille Aragazzi pour une sépulture qu’il avait faite 20 ans auparavant; et en 1470
il parle encore de cette créance. Or, dans ces derniers documents, Michelozzo ne fait plus
aucune allusion à la collaboration de Donatello et comme, d’autre part, Donatello, dans
La famille Aragazzi aux pieds de la Vierge
{Monument Aragazzi)
ses déclarations, ne parle jamais du Monu-
ment Aragazzi, on est fondé à croire que
Michelozzo en fut le principal auteur (Cfr.
le Carteggio de Gaye, vol. I, p. 117).
Le Monument Aragazzi ne nous a
pas été conservé dans sa forme première.
Nous n'en possédons plus que des mor-
ceaux qui sont épars dans l’église de Mon-
tepulciano, mais ces fragments sont très
importants et comprennent trois statues,
deux bas-reliefs, le gisant, et une frise qui
représente des anges soutenant des guir-
landes. û)
Le Christ bénissant, remarquable
par la grande noblesse de la pensée, est
la plus belle sculpture de ce tombeau. Les
draperies sont dans le style ordinaire de l’école florentine aux environs de 1420, mais on
notera une particularité encore assez rare à cette époque, c’est l’étude de la poitrine nue
du Christ, dans une recherche semblable à celle de l’Ezéchiel de Donatello.
Dans les deux autres statues, qui représentent des Figures allégoriques, Michelozzo
tente de suivre Donatello dans ses recherches de mouvement et d’expression; mais n’ayant
pas le même génie ni la même ardeur de pensée, il ne fait que des œuvres maniérées, sans
pouvoir atteindre à la puissance expressive de ce grand maître. <1 2)
Les deux bas-reliefs du Monument Aragazzi, représentant famille Aragazzi aux
pieds de la Vierge et surtout les Enfants Aragazzi faisant leurs adieux à leur mère, sont
des pièces du plus haut intérêt historique. Ce sont en effet les œuvres de cette époque
où se manifeste le plus nettement la volonté d’imiter le style antique; et ici, sans qu’aucun
doute soit possible, nous pouvons nous rendre compte de la nature de l’influence que l’art
antique a exercée sur l’art florentin, des qualités et des défauts qu’il a fait naître. L’influence
(1) Voir la gravure de cette frise en tête du chapitre.
(2) Dans les Sensation d'Italie de M. Paul Bourget a consacré une page à ces statues.