DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.27670#0119
Hinweis: Dies ist eine zusätzlich gescannte Seite, um Farbkeil und Maßstab abbilden zu können.
0.5
1 cm
ZAGADNIENIA MANIERYZMU
53
sansowej konwencji dzieła sztuki nie są aż na tyle odrębne, by nie dało się
w nich rozpoznać cech z repertuaru środków stylowo-formalnych XVI czy
też na północy 1 poł. XVII w. A także nie wszystkie dzieła artysty, ogólnie
uznawanego za manierystę, są manierystyczne, np. Perseusz Benevenuta
Celliniego (il. 28) jest naszym zdaniem czysto renesansowy, tak jak Por-
luanie Sabinek Giovanniego da Bologna — barokowe. Tym bardziej, że
wóród nowszych poglądów istnieje i taki, by pojęcie ,,manieryzm” ,,jak
to jiuż proponowal w r. 1928 Walter Friedlander, ograniczyć do okresu od
około 1550 r. do ok. 1590 r. tj. do momentu eklektycznej reakcji Bolończy-
ków, zaś okires między latamł 1520 a 1550 bardziej właściwie byłoby
określać jako późny renesans — żeby nie komplikować problemów i tak
już skomplikowanych” 52. Zatem, jeżeli przyjąć, że prawie cała połowa ma-
nieryzmu — to raczej późny renesans, z tym mniejszym niepokojem mo-
żemy poddawać ocenie jego dzieła, mając w oczach kryteria wartości
właściwe dla w XVT Wipk tenusjniną TnV Ulamrą dwie najważniejsze i naj-
dbiY^^P -\xr p = renesans i barok. Pierwszy
hyłek, drugi w nim bierze
ioncepcję artystyczną przez
b dwa stulecia.
Co zbudo -
ikazał Władysław Tatarkie-
pi”. „Ogólna teoria piękna w
, opierała się na tej samej
ewicza Wielką Teorią) (...)
. doforą proporcję, zgodność
. (...) Nie zmieniła się ona
kaich Odrodzenia utrzymy-
ł już u schyłku tego okresu,
jnych pisał, (Trattato, I, 3),
i proporcje. (...) Subtelność
niej tylko jedną z postaci
), s. 275) już ją przeciwsta-
;. Jeśli jednakże znalazłszy
lych, zdołamy je rozplątać,
wiają, jest jeszeze większa.
i oste i jasne — pięknymi”.
poki manierzymu, jest dla
j jeszcze wyższą od piękna
Graejan czy Tesauro, sub-
nazwę i pozycję” 53. W 105
o
wała się ta s -
w latach te E
że jeżeli coi -
była ideałer Ef
— N
piękna; nat( =—
wiał pięknu E-
się wobec r =J?
przeniknąć, E_
Rzeczy te n E o
Subtelność, -
<5
>
(D
oĆ
D
O
,:mo. W: The Renaissance and
Mannerism. S = ^
53 T a t a E
o
16, 198, 199, 158.
o
53
sansowej konwencji dzieła sztuki nie są aż na tyle odrębne, by nie dało się
w nich rozpoznać cech z repertuaru środków stylowo-formalnych XVI czy
też na północy 1 poł. XVII w. A także nie wszystkie dzieła artysty, ogólnie
uznawanego za manierystę, są manierystyczne, np. Perseusz Benevenuta
Celliniego (il. 28) jest naszym zdaniem czysto renesansowy, tak jak Por-
luanie Sabinek Giovanniego da Bologna — barokowe. Tym bardziej, że
wóród nowszych poglądów istnieje i taki, by pojęcie ,,manieryzm” ,,jak
to jiuż proponowal w r. 1928 Walter Friedlander, ograniczyć do okresu od
około 1550 r. do ok. 1590 r. tj. do momentu eklektycznej reakcji Bolończy-
ków, zaś okires między latamł 1520 a 1550 bardziej właściwie byłoby
określać jako późny renesans — żeby nie komplikować problemów i tak
już skomplikowanych” 52. Zatem, jeżeli przyjąć, że prawie cała połowa ma-
nieryzmu — to raczej późny renesans, z tym mniejszym niepokojem mo-
żemy poddawać ocenie jego dzieła, mając w oczach kryteria wartości
właściwe dla w XVT Wipk tenusjniną TnV Ulamrą dwie najważniejsze i naj-
dbiY^^P -\xr p = renesans i barok. Pierwszy
hyłek, drugi w nim bierze
ioncepcję artystyczną przez
b dwa stulecia.
Co zbudo -
ikazał Władysław Tatarkie-
pi”. „Ogólna teoria piękna w
, opierała się na tej samej
ewicza Wielką Teorią) (...)
. doforą proporcję, zgodność
. (...) Nie zmieniła się ona
kaich Odrodzenia utrzymy-
ł już u schyłku tego okresu,
jnych pisał, (Trattato, I, 3),
i proporcje. (...) Subtelność
niej tylko jedną z postaci
), s. 275) już ją przeciwsta-
;. Jeśli jednakże znalazłszy
lych, zdołamy je rozplątać,
wiają, jest jeszeze większa.
i oste i jasne — pięknymi”.
poki manierzymu, jest dla
j jeszcze wyższą od piękna
Graejan czy Tesauro, sub-
nazwę i pozycję” 53. W 105
o
wała się ta s -
w latach te E
że jeżeli coi -
była ideałer Ef
— N
piękna; nat( =—
wiał pięknu E-
się wobec r =J?
przeniknąć, E_
Rzeczy te n E o
Subtelność, -
<5
>
(D
oĆ
D
O
,:mo. W: The Renaissance and
Mannerism. S = ^
53 T a t a E
o
16, 198, 199, 158.
o