DOI Artikel:
Świechowski, Zygmunt: Wystrój rzeźbiarski kościoła klasztornego w Trzebnicy i jego związki z katedrą w Bambergu
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.16407#0011
WYSTRÓJ RZEŹBIARSKI KOŚCIOŁA KLASZTORNEGO W TRZEBNICY
9
5. Trzebnica, kościół klasztorny, 6. Trzebnica, kościół klasztorny,
lapidarium, apostoł Tomasz lapidarium, apostoł Filip
pozostałości czerwieni. Diademy i rozetki przy tronie Betsabee były może złocone, brakło jednak dostatecznych przesłanek. We
fryzie liściastym nadproża na tle czerwieni ołowiowej rysował się ornament pokryty barwnikiem błękitnym. Farby nie były kładzio-
ne bezpośrednio na kamień, ale na biało gruntowaną powierzchnię. Kolorystyka i technika odpowiadała zatem dosyć dokładnie
polichromii rzeźby katedry w Bambergu, według notatek Karola Ruprechta, który rzeźby bamberskie czyścił i restaurował zaczy-
nając od 1826 r. Por. E. Verheyen, Die Chorschrankenreliefs des Bamberger Dômes, Diss. Phil. Wiirzburg 1961, s. 103 nn.,
s. 124. Także na innych rzeźbach trzebnickich znajdowały się, albo nawet jeszcze są zachowane, niewielkie pozostałości barwni-
ków i miejsca zagruntowane. W zastosowaniu kolorów przy tympanonie Dawida chciał Frey widzieć przekaz treści symbolicznych,
szukając oparcia w patrystyce. Chodzi jednak o pewne reguły przestrzegane przy przedstawieniach małżeńskich par władców.
Niemal identyczna jest skala barw zastosowanych przy szatach Heroda i Herodiaty siedzących na wspólnym tronie wyobrażonych
na miniaturze St. John the Baptist Roli w British Muséum Add. MS. 42497 przypisywanej alzackiemu skryptorium z czasu ok.
1200 r.
9
5. Trzebnica, kościół klasztorny, 6. Trzebnica, kościół klasztorny,
lapidarium, apostoł Tomasz lapidarium, apostoł Filip
pozostałości czerwieni. Diademy i rozetki przy tronie Betsabee były może złocone, brakło jednak dostatecznych przesłanek. We
fryzie liściastym nadproża na tle czerwieni ołowiowej rysował się ornament pokryty barwnikiem błękitnym. Farby nie były kładzio-
ne bezpośrednio na kamień, ale na biało gruntowaną powierzchnię. Kolorystyka i technika odpowiadała zatem dosyć dokładnie
polichromii rzeźby katedry w Bambergu, według notatek Karola Ruprechta, który rzeźby bamberskie czyścił i restaurował zaczy-
nając od 1826 r. Por. E. Verheyen, Die Chorschrankenreliefs des Bamberger Dômes, Diss. Phil. Wiirzburg 1961, s. 103 nn.,
s. 124. Także na innych rzeźbach trzebnickich znajdowały się, albo nawet jeszcze są zachowane, niewielkie pozostałości barwni-
ków i miejsca zagruntowane. W zastosowaniu kolorów przy tympanonie Dawida chciał Frey widzieć przekaz treści symbolicznych,
szukając oparcia w patrystyce. Chodzi jednak o pewne reguły przestrzegane przy przedstawieniach małżeńskich par władców.
Niemal identyczna jest skala barw zastosowanych przy szatach Heroda i Herodiaty siedzących na wspólnym tronie wyobrażonych
na miniaturze St. John the Baptist Roli w British Muséum Add. MS. 42497 przypisywanej alzackiemu skryptorium z czasu ok.
1200 r.