DOI Artikel:
Mączyński, Ryszard: Mater Gratiarum Varsaviensis: Wizerunki Madonny łaskawej w sztuce polskiej
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.16407#0274
272
RYSZARD MĄCZYŃSKI
18. Kościan. Kościół Św. Ducha. Ołtarz główny 19. Kraków. Kościół Św. Anny. Ołtarz boczny
(ok. 1700) św. Sebastiana (1696, Baltazar Fontana)
ściele Św. Anny w Krakowie106. Jednakże dzieło warszawskie o wiele lat wyprzedziło owe, tak bardzo -
wydawało się dotąd - nowatorskie na rodzimym gruncie poczynania włoskiego rzeźbiarza-sztukatora.
FERETRON MATRIS GRATIARUM
Istnieje w owym projekcie ołtarza dla pijarów jeszcze jeden dotychczas nie poruszony, a intrygujący
element. Oto po lewej stronie retabulum na dodatkowym, dostawionym doń cokole stoi bliżej nieokreślona
rzeźba. Nie jest to bynajmniej - jak niekiedy czynili architekci dzieląc rysunek na połowę - wariant projektu.
W jakim zatem celu pojawiła się tak asymetrycznie w stosunku do nastawy ulokowana figura i co miała
106 J. Pagaczewski, Baltazar Fontana w Krakowie, „Rocznik Krakowski" X: 1909, s. 13 п., 24 п.; tenże, Geneza
i charakterystyka sztuki Baltazara Fontany, „Rocznik Krakowski" XXX: 193 8, s. 6 п. ; M. К a r p o w i с z, Baldasar Fontana 1661-
1733: un berniniano ticinese in Moravia e Polonia, Lugano 1990, s. 193 n. i passim; tenże, Baltazar Fontana rzeźbiarz, „Rocz-
nik Historii Sztuki" (dalej: „RHS") XX: 1994, s. 117; tenże, Baltazar Fontana, Warszawa 1994, s. 15, 40 n.
RYSZARD MĄCZYŃSKI
18. Kościan. Kościół Św. Ducha. Ołtarz główny 19. Kraków. Kościół Św. Anny. Ołtarz boczny
(ok. 1700) św. Sebastiana (1696, Baltazar Fontana)
ściele Św. Anny w Krakowie106. Jednakże dzieło warszawskie o wiele lat wyprzedziło owe, tak bardzo -
wydawało się dotąd - nowatorskie na rodzimym gruncie poczynania włoskiego rzeźbiarza-sztukatora.
FERETRON MATRIS GRATIARUM
Istnieje w owym projekcie ołtarza dla pijarów jeszcze jeden dotychczas nie poruszony, a intrygujący
element. Oto po lewej stronie retabulum na dodatkowym, dostawionym doń cokole stoi bliżej nieokreślona
rzeźba. Nie jest to bynajmniej - jak niekiedy czynili architekci dzieląc rysunek na połowę - wariant projektu.
W jakim zatem celu pojawiła się tak asymetrycznie w stosunku do nastawy ulokowana figura i co miała
106 J. Pagaczewski, Baltazar Fontana w Krakowie, „Rocznik Krakowski" X: 1909, s. 13 п., 24 п.; tenże, Geneza
i charakterystyka sztuki Baltazara Fontany, „Rocznik Krakowski" XXX: 193 8, s. 6 п. ; M. К a r p o w i с z, Baldasar Fontana 1661-
1733: un berniniano ticinese in Moravia e Polonia, Lugano 1990, s. 193 n. i passim; tenże, Baltazar Fontana rzeźbiarz, „Rocz-
nik Historii Sztuki" (dalej: „RHS") XX: 1994, s. 117; tenże, Baltazar Fontana, Warszawa 1994, s. 15, 40 n.