DOI Artikel:
Grabowska, Irena: Francuskie portrety renesansowe w Zbiorach Czartoryskich
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.21220#0108
zwany od najlepszego swego
dzieła portretowego Anonimem
Luxembourg-Martigues 40 (ryc. 3).
Działał on na dworze francuskim
w okresie od r. 1543 do około
r. 1577 i był autorem pięćdziesię-
ciu dziewięciu studiów rysunko-
wych i trzynastu portretów olej-
nych, które, mimo staranności
wykonania i dużej biegłości tech-
nicznej ich twórcy, nie dorów-
nują poziomem artystycznym
dziełom obu Clouetów. Przy pe-
wnej swobodzie wykonania wy-
stępuje bowiem w pracach tego
malarza mechaniczne, twarde cie-
niowanie rysunków, a w portre-
tach olejnych nieprzyjemny, czer-
wono wy koloryt karnacji i brak
przezroczystości barw. O stylu
prac tego Anonima najlepiej in-
formuje portret rysunkowy, przed-
stawiający de Martiguesa z rodu
Luxembourgów.
Krakowski portret Antoniego de Bourbon jest wierną kopią por-
tretu wersalskiego, zachowując przy tym te same prawie wymiary, co
oryginał41.
L. Dimier datuje obraz w Wersalu i rysunek przygotowawczy w Chan-
tilly, a tym samym portret w Galerii Czartoryskich, na czas około
r. 1563, wobec czego jego wykonanie przypadałoby na rok po śmierci
modelu42. Fakt wykonywania podobizn osób nie żyjących nie był zre-
sztą odosobniony ze względu na wpływające wciąż zamówienia ze
strony posiadaczy galerii portretów historycznych osobistości, a do
takich należał Antoni de Bourbon z racji swego wysokiego stanowiska
społecznego i roli politycznej, jaką odegrał podczas wojen religijnych.
Anonim Luxembourg-Martigues musiał posłużyć się nie znaną dziś po-
dobizną Antoniego de Bourbon jako pierwowzorem do swego rysunku
i do portretu wersalskiego.
Wobec przytoczonych tu danych obraz krakowski można uznać,
z bardzo dużym, prawdopodobieństwem, za własnoręczną replikę, wy-
konaną przez Anonima Luxembourg-Martigues około r. 1563.
40 L. Dimier, op. cit, t. II, s. 146—147.
41 Wymiary portretu krakowskiego 30 X 23 cm, wersalskiego — 32 X 22 cm.
42 L. Dimier, op. cit., t. II, s. 146.
Ryc. 5. F.; Bartolozzi, portret Marii Stuart.
(Wg Tillmanna i Liera)
101
dzieła portretowego Anonimem
Luxembourg-Martigues 40 (ryc. 3).
Działał on na dworze francuskim
w okresie od r. 1543 do około
r. 1577 i był autorem pięćdziesię-
ciu dziewięciu studiów rysunko-
wych i trzynastu portretów olej-
nych, które, mimo staranności
wykonania i dużej biegłości tech-
nicznej ich twórcy, nie dorów-
nują poziomem artystycznym
dziełom obu Clouetów. Przy pe-
wnej swobodzie wykonania wy-
stępuje bowiem w pracach tego
malarza mechaniczne, twarde cie-
niowanie rysunków, a w portre-
tach olejnych nieprzyjemny, czer-
wono wy koloryt karnacji i brak
przezroczystości barw. O stylu
prac tego Anonima najlepiej in-
formuje portret rysunkowy, przed-
stawiający de Martiguesa z rodu
Luxembourgów.
Krakowski portret Antoniego de Bourbon jest wierną kopią por-
tretu wersalskiego, zachowując przy tym te same prawie wymiary, co
oryginał41.
L. Dimier datuje obraz w Wersalu i rysunek przygotowawczy w Chan-
tilly, a tym samym portret w Galerii Czartoryskich, na czas około
r. 1563, wobec czego jego wykonanie przypadałoby na rok po śmierci
modelu42. Fakt wykonywania podobizn osób nie żyjących nie był zre-
sztą odosobniony ze względu na wpływające wciąż zamówienia ze
strony posiadaczy galerii portretów historycznych osobistości, a do
takich należał Antoni de Bourbon z racji swego wysokiego stanowiska
społecznego i roli politycznej, jaką odegrał podczas wojen religijnych.
Anonim Luxembourg-Martigues musiał posłużyć się nie znaną dziś po-
dobizną Antoniego de Bourbon jako pierwowzorem do swego rysunku
i do portretu wersalskiego.
Wobec przytoczonych tu danych obraz krakowski można uznać,
z bardzo dużym, prawdopodobieństwem, za własnoręczną replikę, wy-
konaną przez Anonima Luxembourg-Martigues około r. 1563.
40 L. Dimier, op. cit, t. II, s. 146—147.
41 Wymiary portretu krakowskiego 30 X 23 cm, wersalskiego — 32 X 22 cm.
42 L. Dimier, op. cit., t. II, s. 146.
Ryc. 5. F.; Bartolozzi, portret Marii Stuart.
(Wg Tillmanna i Liera)
101