DOI Artikel:
Gutkowska-Rychlewska, Maria: Seria drukowanych opon flamandzkich Piotra Woutersa z Antwerpi
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.21220#0135
literatura naukowa bardzo niewiele wiadomości, przy czym nie podobna
związać z jego nazwiskiem jakiejś pracy malarskiej. Pozwala to na przy-
puszczenie, że posiadając wykształcenie artystyczne w zakresie malar-
stwa, mógł być tylko mało znanym artystą projektującym kartony do
Ryc. 4. Peter Wouters, Chrzest Chrystusa (Baptismus), opona drukowana. Mu-
zeum Narodowe w Krakowie
gobelinów i prowadził pracownię drzeworytniczą, w której wykonano
opony ze zbiorów Muzeum Narodowego.
W w. XVII drzeworyt nie miał we Flandrii szerokiego zastosowania
w zakresie graliki twórczej 15f zdobiono natomiast i ilustrowano nim
książki. Malarze, którzy interesowali się grafiką, uprawiali przeważnie
technikę akwaforty. W dziale zaś grafiki reprodukcyjnej, o daleko po-
suniętych wymaganiach w odtworzeniu subtelności techniki malarskiej,
15 M. J. Friedlander, Der Holzschnitt, Berlin—Leipzig 1921, s. 62. Naj-
piękniejsze druki wychodziły z oficyny Plantin Moretus w Antwerpii, dla której
sporządzali rysunki ozdobników i ilustracji książkowych najwybitniejsi artyści.
W drzeworytach Christopha Jeghera wykonywane były liczne dzieła Rubensa pod
osobistym jego dozorem i według jego rysunków przygotowanych specjalnie dla
drzeworytów z kompozycji malarskich. Użycie drzeworytu do reprodukcji malar-
stwa sztalugowego było w tym wypadku wyjątkowe.
128
związać z jego nazwiskiem jakiejś pracy malarskiej. Pozwala to na przy-
puszczenie, że posiadając wykształcenie artystyczne w zakresie malar-
stwa, mógł być tylko mało znanym artystą projektującym kartony do
Ryc. 4. Peter Wouters, Chrzest Chrystusa (Baptismus), opona drukowana. Mu-
zeum Narodowe w Krakowie
gobelinów i prowadził pracownię drzeworytniczą, w której wykonano
opony ze zbiorów Muzeum Narodowego.
W w. XVII drzeworyt nie miał we Flandrii szerokiego zastosowania
w zakresie graliki twórczej 15f zdobiono natomiast i ilustrowano nim
książki. Malarze, którzy interesowali się grafiką, uprawiali przeważnie
technikę akwaforty. W dziale zaś grafiki reprodukcyjnej, o daleko po-
suniętych wymaganiach w odtworzeniu subtelności techniki malarskiej,
15 M. J. Friedlander, Der Holzschnitt, Berlin—Leipzig 1921, s. 62. Naj-
piękniejsze druki wychodziły z oficyny Plantin Moretus w Antwerpii, dla której
sporządzali rysunki ozdobników i ilustracji książkowych najwybitniejsi artyści.
W drzeworytach Christopha Jeghera wykonywane były liczne dzieła Rubensa pod
osobistym jego dozorem i według jego rysunków przygotowanych specjalnie dla
drzeworytów z kompozycji malarskich. Użycie drzeworytu do reprodukcji malar-
stwa sztalugowego było w tym wypadku wyjątkowe.
128