Muzeum Narodowe <Krakau> [Hrsg.]: Rozprawy i Sprawozdania Muzeum Narodowego w Krakowie (3.1953(1957))

operował światłocieniem bez nazbyt silnych kontrastów. W tle kraj-
obrazowym posługiwał się typowym dla gobelinów ujęciem drzew,
z uwzględnieniem korony widzianej w części dolnej, przy czym kreślił
charakterystyczną dla pierwszych planów bujną roślinność o dużych,
efektownych liściach.

Ryc. 7. Nicolas Poussin, Bierzmowanie. Belvoir Castle, Zbiory Duke of Rutland.

(Wg Grautoffa)

i

Sygnatura Piotra Woutersa nie przesądza autorstwa kompozycji
zużytkowanej w kartonach naszych opon. Posługiwanie się pomysłami
innych malarzy za pośrednictwem rycin było bowiem bardzo częste
w tkactwie dekoracyjnym18. Nazwisko Woutersa na kartuszach ozna-
czać może wykonawcę drzeworytów na oponach, który zarazem objął
kierownictwo nad zespołem pomocników zatrudnionych kolorowaniem
i odbijaniem desek na płótnie. W stylu opon całego cyklu panuje jedno-
litość koncepcji artystycznej, nie wyczuwa się kompilacji opartej na
dziełach sztuki różnych artystów, tj. dorywczego łączenia w całość mo-
tywów czerpanych z różnorakich obrazów. Ta cecha stylu opon każe
szukać pierwowzoru wśród dzieł malarskich w. XVII o analogicznym
temacie. W środowisku flamandzkim w. XVII nie znajdujemy serii sie-

18 Liczne przykłady występują we wszystkich manufakturach gobelinów, gdzie
oprócz dzieł malarskich posługiwano się rycinami (Góbel, op. cit).

131