DOI Artikel:
Gutkowska-Rychlewska, Maria: Seria drukowanych opon flamandzkich Piotra Woutersa z Antwerpi
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.21220#0139
Ryc. 8. Nicolas Poussin, Sakrament Pokuty, r. 1647. Zbiory Bridgewater House
dmiu sakramentów, gdyż nie można za identyczny temat uznać kompo-
zycji Rubensa, który w latach 1625—1627 podjął się wykonania karto-
nów do serii Tryumfu i iigur Sakramentu Ołtarza, utkanej w osiemna-
stu gobelinach. Założenie programowe kompozycji Rubensa było przy
tym zupełnie odrębne
Najsłynniejszym dziełem o temacie identycznym jak na oponach
z kościoła Mariackiego były dwie serie namalowane w pierwszej po-
łowie w. XVII przez Nicolas Poussina. Pierwszą serię wykonał on na
zamówienie Cassiano del Pozzo w Rzymie w latach 1636—1639 20. Obrazy
te (utrzymane w jednym formacie, wys. 0,95, szer. 1,15—1,19 m) spot-
kały się z wielkim uznaniem u współczesnych i późniejszych miłośni-
ków sztuki, a w niedługim czasie rozpowszechniły je miedzioryty wy-
konane przez Jacąues Dugheta. Drugą serię o tym temacie namalował
Poussin w latach 1644—1648 dla dyplomaty francuskiego de Chantelou,
rytowali ją zaś Audran, Pesne, Dughet, Gantrel i grafik anonimowy21.
Zestawienie porównawcze krakowskich opon drukowanych z obrazami
Poussina uwydatni podobieństwa i różnice zachodzące między nimi.
Niewątpliwie drzeworytnik posłużył się rycinami, a w pewnych przy-
10 M. R o o s e s, loc. cit.,
20 O. Grautoff, Nicolas Poussin, Miinchen 1914, t. I, s. 168, t. II, s. 155,
ryc. 92—99. Cykl pierwszy znajduje się obecnie w Belvoir Castle, drugi w Edyn-
burgu.
21 Ibid., t. I, s. 232; t. II, ryc. 117—123.
132
dmiu sakramentów, gdyż nie można za identyczny temat uznać kompo-
zycji Rubensa, który w latach 1625—1627 podjął się wykonania karto-
nów do serii Tryumfu i iigur Sakramentu Ołtarza, utkanej w osiemna-
stu gobelinach. Założenie programowe kompozycji Rubensa było przy
tym zupełnie odrębne
Najsłynniejszym dziełem o temacie identycznym jak na oponach
z kościoła Mariackiego były dwie serie namalowane w pierwszej po-
łowie w. XVII przez Nicolas Poussina. Pierwszą serię wykonał on na
zamówienie Cassiano del Pozzo w Rzymie w latach 1636—1639 20. Obrazy
te (utrzymane w jednym formacie, wys. 0,95, szer. 1,15—1,19 m) spot-
kały się z wielkim uznaniem u współczesnych i późniejszych miłośni-
ków sztuki, a w niedługim czasie rozpowszechniły je miedzioryty wy-
konane przez Jacąues Dugheta. Drugą serię o tym temacie namalował
Poussin w latach 1644—1648 dla dyplomaty francuskiego de Chantelou,
rytowali ją zaś Audran, Pesne, Dughet, Gantrel i grafik anonimowy21.
Zestawienie porównawcze krakowskich opon drukowanych z obrazami
Poussina uwydatni podobieństwa i różnice zachodzące między nimi.
Niewątpliwie drzeworytnik posłużył się rycinami, a w pewnych przy-
10 M. R o o s e s, loc. cit.,
20 O. Grautoff, Nicolas Poussin, Miinchen 1914, t. I, s. 168, t. II, s. 155,
ryc. 92—99. Cykl pierwszy znajduje się obecnie w Belvoir Castle, drugi w Edyn-
burgu.
21 Ibid., t. I, s. 232; t. II, ryc. 117—123.
132