Malinowski, Jerzy [Oth.]: Polska - Rosija, sztuka i historia: sztuka polska, sztuka rosyjska i polsko-rosyjskie kontakty artystyczne XX - XXI wieku (Sztuka Europy Wschodniej / The Art of Eastern Europe, Warszawa: Polski Instytut Studiów nad Sztuką Świata [u.a.], 2014)

Что такое „социалистический реализм" в архитектуре?

261

ственное целое. Хотя бы потому, что за ней сто-
яли прихотливые вкусы одного единственного
человека. Но именно поэтому требования к ней
было категорически невозможно сформулиро-
вать в связной форме.
Перечень самых известных проектов и зда-
ний сталинского времени - это набор более или
менее курьезных изделий, которые объединяет
только одно - эклектика как метод проектиро-
вания.6 При этом, эклектика лишенная корней,
стилевого и пластического единства. По сути
дела - это не здания, а набор декорированных
фасадов, которыми оформлены примитивные,
формальные и лишенные (в большинстве случа-
ев) самостоятельной ценности планировочные
схемы.
Понять, почему варварский проект Дворца
советов Иофана Щуко и Гельфрейха 1933 года,
дом на Моховой Жолтовского, театр Красной
Армии Алабяна или дом правительства Азер-
байджанской СССР в Баку Льва Руднева есть
произведения именно „социалистического ре-
ализма”, совершенно невозможно. Придумать
некое теоретическое обоснование этому - тоже.
Поэтому в архитектурном теоретизировании
сталинского времени термин „соцреализм” фор-
мально существует, но почти совсем не употре-
бляется (илл. 8-11).
С точки зрения стилевых требований более
или менее ясным было одно - современная ар-
хитектура в СССР в любых формах запрещена.
С весны 1932 года проходила утверждение толь-
ко эклектика, фасадные стилизации, внутрен-

6 Вот некоторые, самые характерные здания сталинской
эпохи:
- проект Дворца советов Ивана Жолтовского (второй
тур конкурса, 1931);
- окончательный проект Дворца советов Иофана, Щуко
и Гельфрейха (1933);
- здание института Маркса-Энгельса-Ленина-Сталина
Алексея Щусева в Тбилиси (проект 1932);
- жилой дом на Моховой Ивана Жолтовского (1932-
34 г.);
- проект застройки московских набережных Алексея
Щусева (1934.1935 гг.);
- библиотека Ленина Владимира Щуко и Владимира
Гельфрейха (окончена в 1938 г),;
- дом правительства Азербайджанской ССР в Баку,
Льва Руднева (1936);
- театр Красной Армии Алабяна и Симбирцева (проект
1934 г.);
- здание НКВД УССР в Киеве Ивана Фомина (1936);
- здание НКВД в Москве на Лубянской площади Алек-
сея Щусева (1936);
- театр в Сочи К.Чернопятова (1938).

Илл. 8. Борис Иофан, Владимир Щуко, Владимир Гельфрейх,
Дворец советов, 1933



Илл. 9. Иван Жолтовский, жилой дом на Моховой улице
в Москве, 1932-34

нюю логику которых понять и сформулировать
было невозможно.
Алексей Щусев со свойственной ему афори-
стичностью и откровенностью еще в 1932 году
сформулировал это так - „Начальство требует
пышности”.
„Соцреализм”, объявленный единственным
творческим методом в СССР, конечно, ни-
каким творческим методом не был, и быть не