DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55688#0461
„Суровый стиль" в советской живописи 60-х годов (к вопросу о возникновении термина)
457
успехом прошла в прокате. В 1956 году, начиная
борьбу с культом личности, Никита Хрущёв об-
винил картину в лакировке действительности,
и Кубанские казаки надолго исчезли с экранов.
- примечание автора)”?
В 1960 году в журнале „Новый мир” появля-
ется статья Александра Каменского, в которой
он употребил термин „суровый стиль”, а ряд ху-
дожников, которых он отождествлял с этим сти-
лем, он начал с фамилии автора Трех поколений
(илл. 1), уже раскритикованного на тот момент
по всем законам той идеологии.
„Впоследствии художественная форма этого
раскритикованного полотна не укладывалась
в понятие новаторской, и произошла некая
подмена в именах, которые, сами того не подо-
зревая, и оказались, с легкой руки известного
искусствоведа, провозглашенными как «родо-
начальники этого стиля», ибо требовалось не
столько содержание, сколько форма «нового,
новаторского стиля». Посему Три поколения,
Влюбленные и их авторы Оссовский и Коржев
стали забываться, а Плотогоны, Наши будни,
и имена их создателей Николая Андронова
и Павла Никонова стали на знамени нового мо-
лодого советского искусства. Плотогоны Андро-
нова и Наши будни Никонова не прошли на 1-ю
выставку Советская Россия - и потому критике
не подверглись, а Три поколения прошли и рево-
люции никакой не сделали. Но руководству не-
обходим был разгром именно этого полотна как
«ложного, неправильного» показа современ-
ной деревни. Из-за смысла, заложенного в этом
полотне, оно было подвергнуто критике, а не
за новый живописный язык, которым обладали
полотна Никонова и Андронова. Они остались
в тени, их не было в экспозиции Манежа”.5 6
И тем не менее, изначально, термин А. Ка-
менского „суровый стиль” принадлежал именно
этим четырем полотнам: Влюбленные (илл. 2)
Гелия Коржева, Три поколения Петра Оссовско-
го, Наши будни (илл. 3) Павла Никонова и Пло-
тогоны (илл. 4) Николая Андронова. И совер-
шенно естественно, что на фоне стареющего
„соцреализма”, новая яркая живопись полотен
Андронова и Никонова все больше набирала
5 Из беседы автора с Народным художником СССР
П. П. Оссовским
6 Из беседы автора с Народным художником СССР
П. П. Оссовским
Илл. 1. П. П. Оссовский, Три поколения, 1956-1959, холст,
масло, Пермская художественная галерея
Илл. 2. Г. М. Коржев, Влюбленные, 1959, холст, масло,
Государственный Русский Музей
Илл. 3. П. Ф. Никонов, Наши будни, 1960, холст, масло,
Государственный музей искусств им. Кастеева,
Казахстан
Илл. 4. Н. И. Андронов, Плотогоны, 1960-1961, холст,
масло, Государственная Третьяковская Галерея
457
успехом прошла в прокате. В 1956 году, начиная
борьбу с культом личности, Никита Хрущёв об-
винил картину в лакировке действительности,
и Кубанские казаки надолго исчезли с экранов.
- примечание автора)”?
В 1960 году в журнале „Новый мир” появля-
ется статья Александра Каменского, в которой
он употребил термин „суровый стиль”, а ряд ху-
дожников, которых он отождествлял с этим сти-
лем, он начал с фамилии автора Трех поколений
(илл. 1), уже раскритикованного на тот момент
по всем законам той идеологии.
„Впоследствии художественная форма этого
раскритикованного полотна не укладывалась
в понятие новаторской, и произошла некая
подмена в именах, которые, сами того не подо-
зревая, и оказались, с легкой руки известного
искусствоведа, провозглашенными как «родо-
начальники этого стиля», ибо требовалось не
столько содержание, сколько форма «нового,
новаторского стиля». Посему Три поколения,
Влюбленные и их авторы Оссовский и Коржев
стали забываться, а Плотогоны, Наши будни,
и имена их создателей Николая Андронова
и Павла Никонова стали на знамени нового мо-
лодого советского искусства. Плотогоны Андро-
нова и Наши будни Никонова не прошли на 1-ю
выставку Советская Россия - и потому критике
не подверглись, а Три поколения прошли и рево-
люции никакой не сделали. Но руководству не-
обходим был разгром именно этого полотна как
«ложного, неправильного» показа современ-
ной деревни. Из-за смысла, заложенного в этом
полотне, оно было подвергнуто критике, а не
за новый живописный язык, которым обладали
полотна Никонова и Андронова. Они остались
в тени, их не было в экспозиции Манежа”.5 6
И тем не менее, изначально, термин А. Ка-
менского „суровый стиль” принадлежал именно
этим четырем полотнам: Влюбленные (илл. 2)
Гелия Коржева, Три поколения Петра Оссовско-
го, Наши будни (илл. 3) Павла Никонова и Пло-
тогоны (илл. 4) Николая Андронова. И совер-
шенно естественно, что на фоне стареющего
„соцреализма”, новая яркая живопись полотен
Андронова и Никонова все больше набирала
5 Из беседы автора с Народным художником СССР
П. П. Оссовским
6 Из беседы автора с Народным художником СССР
П. П. Оссовским
Илл. 1. П. П. Оссовский, Три поколения, 1956-1959, холст,
масло, Пермская художественная галерея
Илл. 2. Г. М. Коржев, Влюбленные, 1959, холст, масло,
Государственный Русский Музей
Илл. 3. П. Ф. Никонов, Наши будни, 1960, холст, масло,
Государственный музей искусств им. Кастеева,
Казахстан
Илл. 4. Н. И. Андронов, Плотогоны, 1960-1961, холст,
масло, Государственная Третьяковская Галерея