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https://doi.org/10.11588/diglit.1336#0220
220
L'EXPOSITION UNIVEBSELLE DE 1867 ILLUSTRÉE.
tifme et dix-huitième siècles que nous admi-
rons dans quelques musées.
Je serais cependant fort embarrassé s'il me
fallait dire où est la véritable supériorité et
qui l'emporte, des artistes qui ont précédé et
suivi Boule, les Jean de Vérone, les Brunel-
leschi, les Benoît de Majano, les Jean-Marie
de Blois, les Ko)ping,les Yernet, etc., ou des
artistes contemporains.
11 suffit d'un léger effort de mémoire pour
reirouver dans les créations modernes, les
modèles consacrés par l'admiralion des
gens de goût. Sauf de légères différences de
dessin dues au caprice de l'artiste, je revois
ces buffets, ces crédences, ces chiffonniers,
ces tables que les patientes recherches des Du
Sommerard et de quelques amateurs ont réu-
nis au musée de Cluny et dans quelques ga-
leries particulières. L'imagination joue donc
un rôle assez médiocre dans l'ameublement
moderne, et l'invention n'a que peu de part
aux travaux de nos fabricants.
Les artistes des siècles précédents ne pou-
vaient employer pour les meubles de luxe
que le chêne, le bois de rose, l'ébène, l'érable.
Encore le chêne était-il presque exclusivement
consacré, à cause de son caractère sévère,
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EXPOSITION DES ÉTATS PONTIFICAUX. — Dessin de M. Lancelot.
aux meubles destinés aux églises, auxmonas-
lères, etc. Boule, dont les travaux attestent
de constantes recherches, lournait incessam-
ment dans le cercle restreint des bois alors
connus. Dans son impatience de ne pouvoir
modifier ses modèles, il employait, comme
ornements, le cuivre, l'écaillé, tandis que
l'Italie'envoyait ses belles incrustations d'i-
voire. Que ne fût pas devenu entre tes mains
l'art del'ébénisterie, s'ilavait eu les fécondes
ressources que nos fabricants ont trouvées
dans les foiêts de l'Afrique et du Nouveau-
Monde !
La liste s'accroît, en effet, chaque jour,
des essences qui fournissent aux ébénistes,
les riches panneaux, les mosaïques multi-
colores, dont ils ornent non-seulement les
menus objets de marqueterie, mais les grands
meubles, tels que lits, armoires à glaces, bi-
bliothèques, buffets, dressoirs, etc. Et il
n'est pas sans intérêt de citer le palissandre,
l'acajou, le bois d'amarante (sorte d'acajou
rouge-violet), l'ébène, le santal (ou sandal),
le bois de rose, l'érable, le thuya, le bois de
fer, le tabasco, le chêne, le citronnier, le ca-
macon, le ,bois de Spa, le camphrier, etc.
Quelques-unes de ces essences sont emprun-
tées à nos forêts. Mais la plupart viennent de
l'Amérique, de l'Afrique, de l'Espagne, de
l'Italie et de l'Océanie.
L'EXPOSITION UNIVEBSELLE DE 1867 ILLUSTRÉE.
tifme et dix-huitième siècles que nous admi-
rons dans quelques musées.
Je serais cependant fort embarrassé s'il me
fallait dire où est la véritable supériorité et
qui l'emporte, des artistes qui ont précédé et
suivi Boule, les Jean de Vérone, les Brunel-
leschi, les Benoît de Majano, les Jean-Marie
de Blois, les Ko)ping,les Yernet, etc., ou des
artistes contemporains.
11 suffit d'un léger effort de mémoire pour
reirouver dans les créations modernes, les
modèles consacrés par l'admiralion des
gens de goût. Sauf de légères différences de
dessin dues au caprice de l'artiste, je revois
ces buffets, ces crédences, ces chiffonniers,
ces tables que les patientes recherches des Du
Sommerard et de quelques amateurs ont réu-
nis au musée de Cluny et dans quelques ga-
leries particulières. L'imagination joue donc
un rôle assez médiocre dans l'ameublement
moderne, et l'invention n'a que peu de part
aux travaux de nos fabricants.
Les artistes des siècles précédents ne pou-
vaient employer pour les meubles de luxe
que le chêne, le bois de rose, l'ébène, l'érable.
Encore le chêne était-il presque exclusivement
consacré, à cause de son caractère sévère,
t«,.,Vj| *i«l»iiillliltiHliail'i
EXPOSITION DES ÉTATS PONTIFICAUX. — Dessin de M. Lancelot.
aux meubles destinés aux églises, auxmonas-
lères, etc. Boule, dont les travaux attestent
de constantes recherches, lournait incessam-
ment dans le cercle restreint des bois alors
connus. Dans son impatience de ne pouvoir
modifier ses modèles, il employait, comme
ornements, le cuivre, l'écaillé, tandis que
l'Italie'envoyait ses belles incrustations d'i-
voire. Que ne fût pas devenu entre tes mains
l'art del'ébénisterie, s'ilavait eu les fécondes
ressources que nos fabricants ont trouvées
dans les foiêts de l'Afrique et du Nouveau-
Monde !
La liste s'accroît, en effet, chaque jour,
des essences qui fournissent aux ébénistes,
les riches panneaux, les mosaïques multi-
colores, dont ils ornent non-seulement les
menus objets de marqueterie, mais les grands
meubles, tels que lits, armoires à glaces, bi-
bliothèques, buffets, dressoirs, etc. Et il
n'est pas sans intérêt de citer le palissandre,
l'acajou, le bois d'amarante (sorte d'acajou
rouge-violet), l'ébène, le santal (ou sandal),
le bois de rose, l'érable, le thuya, le bois de
fer, le tabasco, le chêne, le citronnier, le ca-
macon, le ,bois de Spa, le camphrier, etc.
Quelques-unes de ces essences sont emprun-
tées à nos forêts. Mais la plupart viennent de
l'Amérique, de l'Afrique, de l'Espagne, de
l'Italie et de l'Océanie.