Archivio storico dell'arte (2.Ser. 1.1895)

LA RICOMPOSIZIONE DELL'ALTARE DI DONATELLO

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Poco lume, per verità, ci darebbe l'allogazione così tardiva dei due Angioletti, quando
non fosse accompagnata dall'allogazione della Pietà. 1 due nuovi putti furono ideati, model-
lati, ornati, dorati con lo stesso intento dei dieci putti precedenti; ma la Pietà fu ideata,
modellata, ornata, dorata con l'intento medesimo dei dodici putti: insomma, questi e quella
formano una cosa sola. Voglio fermarmi non alla' maniera, varia socondo le varie mani dei
discepoli, ma alle uguaglianze materiali. Ecco qui accanto i listelli che, messi a oro e ad
argento, incorniciano le varie opere. Donatello e Michelangelo, i quali sono quei due, esclama
Benvenuto Ce!lini, che hanno superato gli antichi, non facevano mai niente a caso.

Perchè le inquadrature degli Evangelisti sono a cerchietti seguenti, affatto diverse dalle

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altre inquadrature? — Perchè gli Evangelisti stavano nelli contorni, indipendenti dagli
altri bronzi.

Perchè le incorniciature dei Miracoli hanno in ogni lato verticale sei quadratini e cinque
rettangoli, come le incorniciature degli Angioletti; ma sono affatto differenti nella misura
della larghezza e nella ornamentazione dei rettangoli? — Perchè Angioletti e Miracoli pote-
vano forse in origine essere destinati a giacere sulla medesima linea, non mai a formare
un'unica composizione.'

Perchè il contorno della Pietà è identico, assolutamente identico, a quello di tutti e
dodici gli Angioletti, anche nelle fogliettine a squama dei rettangoli, anche nelle linee
dei quadratelli? — Perchè la Pietà fu fatta, non solo per istare insieme, ma per immedesi-
marsi con i due nuovi Angioletti, e questi furono fatti per inviscerarsi negli altri dieci;
sicché ne nasce una composizione potente d'armonia e di unità.

E inutile soggiungere che, salvo piccole differenze, le altezze dei tredici bassorilievi
sono eguali, e che le misure dei due putti, i quali tengono in mezzo Cristo, sono identiche
a quelle di tutti gli altri.